我们都是拖着寂寞的身体 寻找慰藉的候鸟
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普遍来讲，大家对候鸟的印象就是“四处奔波，寻找适于栖息之地”。殊不知人生路上，我们自己又何尝不是呢？
候鸟
Migratory Bird
电影《候鸟》（2001）算是一部老片子了，由刘若英、黄品源、归亚蕾等主演、丁亚民导演完成。初看这部片子，会觉得它有很多情节或理念上的安排都很像是李安的《喜宴》——毕竟在《喜宴》（1993）之后，借鉴或受其影响也在情理之中。
然而仔细回味便会发觉：其实不然。
方宁（刘若英 饰）和丈夫郭文亮（黄品源 饰）带着5岁的儿子移民到了加拿大。为了负担生活费用以及房子的贷款，两人只好分居两地，方宁留在加拿大，丈夫郭文亮则由于生意的安排，只好在大陆和加拿大之间两边跑。于是，这就带出了一个问题：身体和精神的需要。
几乎所有人都能意识到的问题便是：夫妻俩长期分居，最先想要出轨的就是身体，《候鸟》则主要探讨了性这个问题。不只局限于年轻夫妻，也辐射到了老年夫妻以及恋爱中的年轻人身上。
人物关系网是这么铺开的：方宁的父母怕方宁母子两个在加拿大无聊又没人照顾，专程搭飞机从台湾来到这里。很快，女婿郭文亮也回来，一家人得以团聚。与此同时，整个大房子里还住着两个长期接受西方文化的叛逆的年轻人，杰森和乔安。
俗话说，家家有本难念的经。在三对人物关系里——方宁和郭文亮，方宁的父母，杰森和乔安，则每一对都有其不能向旁人透露出的感受和难题。并且，都围绕着夫妻关系以及性而展开。
方宁和郭文亮长期分居两地，自然难能满足对方在身体上的需要。因此可想而知，每次两人相聚都会是怎样的情景。但这次，夫妻之间出现了一点问题。首先是郭文亮的隐私部位发炎，引起妻子方宁的怀疑；再就是两者各自遭遇的情感困扰——方宁在丈夫的口袋里发现了一只口红，不知所措之时一名叫做西恩（迈克尔·泰恩 饰）的外国男人正试探著接近她，方宁逐渐放下戒备。而与一名美貌女子的多次偶遇，郭文亮渐渐受不住其诱惑，差点做出背叛方宁的事。
来到加拿大以后，方宁的父母言语不通，环境不熟，因而百无聊赖。为了打法无聊的时间，方宁的父亲（岳华 饰）在公园里办起了太极班，与一位男子的“亲密”举动引发了妻子陈母（归亚蕾 饰）对他的怀疑，而这又触发了她一连串的猜疑：她从以前就开始怀疑丈夫有不同于常人的性取向，这回来到加拿大，他可算是放飞自我了。许是出于报复心理，她和一位同是异乡人的男子发生关系，而后向丈夫提出离婚。
至于杰森和乔安，两人则刚好属于青春期内荷尔蒙勃发的时候，由相互看不惯到互有好感，再到被大人们怀疑发生关系直到被迫分别，他们共同经历了初次认识感情和性的阶段。
这就是影片情节安排紧凑的好处了，很容易共同指向同一个问题。《候鸟》聚焦于老中青三代人的婚恋，关注了他们的性与婚姻。
年轻的方宁和乔安分居两地，虽都较难解决需求，但还在主观忍耐。这被两人视为爱对方的表现。但问题也很容易出现：一旦其中一方受不住壁垒，夫妻之情便会很快崩塌。影片中，好在两人及时悬崖勒马，挽救了这段本来就很圆满的婚姻。
但在方宁父母那里，则显然有更深的问题。陈母多年以来都在怀疑丈夫的取向，直至来到加拿大、目睹了眼前的画面才敢确定这一猜测，以至于撒泼打诨，首先在身体上出轨并提出离婚。其实作为局外人，我们观众可以看出，这对老夫妻之间只是缺少交流的时刻，才滋养了无数猜忌和负面情绪。
而这又揭开了夫妻关系中一个“处世”哲学：就好像很多夫妻都各自会有私房钱一样，夫妻之间也各自会有试图隐瞒对方的事情——这是一片不言自明的灰色地带，一片可供呼吸的天地。
将之投射到影片中，则是尽管夫妻双方都有怀疑伴侣的时候，但一般不会说出口。因为大家都知道，对于婚姻，对于伴侣，多点宽容和信任会是保持夫妻关系长久之道。
影片挺有意思的一点是，在主要故事的叙述线之外，穿插进了对人们的采访。当然，采访主要还是针对大家对性的看法，不一而足。即便是在据此近20年后的今天，这许多种想法于我们也并不陌生，甚至成为很多人践行此道的标杆。
李安的《喜宴》主要还是聚焦于文化和观念上的差异，但《候鸟》则细化到了处理夫妻关系中的问题上来。维度不同，比较便没有意义。虽然片中有许多比较明显的不足，但能说好这么一个问题，也实在是见功底。毕竟本片编剧是台湾大牌王蕙玲，将人物写得细腻又生动，已经足够肯定了。
陈母在片尾说，每个人都有一个寂寞的身体。仔细想想，还不够，除了寂寞的身体，还有一颗孤独的心呢。正是这颗孤独的心，将我们变成了候鸟，终其一生都在寻找心的栖息之地。
