《北京女子图鉴》还是《工体女子图鉴》？
《北京女子图鉴》热播，将北漂女性群体推到了世人的面前。地铁上追剧的年轻人和陈可差不多的年龄 ，在早晚高峰的拥挤中艰难地举着手机，她们期待能从中看到自己的影子，看到自己的追求被主角实现。
可是随着剧情的深入，这批最像陈可的北漂女生，大概会成为最早弃剧的人。
《深夜食堂》是翻拍吃过的最大的亏，一个尴尬的“临摹”，追求百分百的翻拍而忽略了不同国家不同文化背景带来的人物在面临某件事情时做出的不同反应。
中国的深夜食堂从串店被搬到了充满日式装修气质的拉面馆，几块钱一包的泡面被形容的像吃了一碗“黯然销魂面”。
到了《北京女子图鉴》，编剧有了前车之鉴，将一个发生在东京的故事比较接地气的挪到了北京。
身在小地方的年轻人渴望北京、家人的不理解、求职百般被拒、因异地恋而分手的感情、住地下室的悲惨经历。不敢说每个来北漂的年轻人都遇到过所有这些困境，但至少会遇到其中一两件。
可是，这样一部避免了《深夜食堂》版雷区的翻拍剧，却仍旧被骂到体无完肤。因为现实中的“陈可”瞧不上剧中陈可的投机取巧和虚荣妥协。
△ 《北京女子图鉴》陈可
从陈可初到北京开始，故事的发展便朝向了一个说不清的方向。一开始我还形容不出是哪里奇怪，后来才意识到，《东京女子图鉴》讲的是阶级，北京版讲的是什么？
一群又一群的年轻人从山川湖海奔赴都市，在繁华的城市焰火下妥协或坚持。他们比任何一个当地人都要了解这座城市的地下，同样也了解租房的房价。他们在希望和绝望之间摇摆，时而觉得一切辉煌近在眼前，时而沮丧的发现一切与自己无关。东京如是，北京亦如是。
《东京女子图鉴》讲述的是一个格局狭窄的故事，是生活普遍的真相。一个女人从 20 岁走向 40 岁，所有私密的奋斗和挫败被以一种画卷的方式展现在观众眼前。它不再是斋藤绫的故事，而是成为所有从故乡小城去往都市打拼的当代女性共同的故事。
△ 《东京女子图鉴》绫
《东京女子图鉴》的隐性线索其实是绫不断变换的住所位置。
三茶是个过渡性的地方，像北京五环之外的城中村，有着“世俗的烟火气和廉价的时髦”，街边有小吃摊，晚上有居酒屋，已经有些年代感的房子里住的都是野心勃勃的男孩女孩，他们从各地汇集到这里，把这里当做自己在都市中的第一个家。
这里有不令人尴尬和紧张的生活，也有平淡幸福的爱情。有些人在这里停住脚步，安于平淡和幸福里，有些人就此回头，返回自己来的方向，有的人有更大的野心。绫决定离开初恋男友时说“这样安稳的幸福，在家乡到处都是”，这不是她想要的，她不甘就此一生。
惠比寿住的女人是“在任何时候脱掉内衣都不会露怯的女人”，她们有着精致的衣服和妆容，拿着更高的薪水，会为了购买奢侈品而透支分期，她们的梦想都是“在 30 岁之前去Joel Robuchon Restaurant（一家知名米其林三星法式餐厅）约会”。
如果宣称“不婚主义”的男友没有突然跟别人结婚，绫会不会就此获得自己想要的生活？不会。
在她找不到男友时曾偶遇过一同联谊的男友的同事，绫问他“如果说女人会选择有钱的男人，那男人会选择什么样的女人？”他给出答案“是一无所有的女人，没有自己理想、梦想，天真烂漫支持他的女人。”
她需要家境阔绰的男友提携阶级，男友需要一无所有的女人陪衬左右，只不过这一次，绫成为了被抛弃的那一个。
银座是物质与虚荣心的顶峰，在跳槽到世界名牌旗下后，绫开始住进了银座的高档酒店，身边的男伴也变成了家底十分雄厚的和服店老板。绫第一次走进和服店时，便预示了这个男人会成为她新的伴侣，因为他懂她的美，并且能“调教”她美得更加属于自己。
和服店老板给了绫一切，除了婚姻。很久之后的一天，绫突然长大，提出分手，和服店老板干干脆脆的离开让绫再次成为被抛弃的人。
《东京女子图鉴》的节奏很快，绫不停的晋升换工作，换住所，换男伴，整个过程像一条抛物线，从仓库管理员出发，到后来成为出现在杂志上的励志人物，再到后来离开东京。她的进阶伴随着那些经过她和她经过的男人，而这些男人是她物质进步的最好象征符号。她要成为什么样的人，所以她要有什么样的男伴。
《北京女子图鉴》也伴随着各种男人，但他们不是符号，而是陈可上位的靠山。
有人说这不是《北京女子图鉴》，而是《北京女子意淫》，因为这成功来的太轻易，这主角光环太显眼。
四川女孩陈可依毕业后不甘过眼下的生活于是选择去北漂。到北京投奔了认识多年的男同学，住进他家，男同学帮她找了第一份工作，作为代价是想要和她“走肾”。
陈可依搬出男同学家转身投奔多年前的闺蜜。彼时的陈可依已经改名为陈可，在闺蜜的言传身教下决心做一名“捞女”，用名牌包装扮自己，脱离“小地方”的土气。
这个时候的陈可和三茶时候的绫一样，刚刚敲开都市的大门，做着一份辛苦又没有什么薪水的工作，整个人跟都市气质十分不搭。
在此之前《北京女子图鉴》的骂声很少。从此处开始，陈可的奋斗史与绫的奋斗史发生了天翻地覆的变化。
陈可的第一份工作是侵犯她的男同学介绍的，第二份工作是吴总的饭局上得到的，第三份工作是因为一个创可贴和蹦迪认识的 HR 得到的，没有一个是经过自己应聘面试而来。
一个成功女人的背后，究竟是隐藏着无数成功的男人，还是隐藏着无数孤身奋斗的心酸，在看过这部剧后彻底令人迷茫了。
“形在神不在”是《北京女子图鉴》从 7.7 分掉至 6.1 分最主要的原因。
《东京女子图鉴》中被反复提及和寻求答案的女人幸福的标准，在北京版中被完美抛弃，一个选择北漂的人的梦想从最初的虚无到现在被物化到买车买房，她对于自我价值的思考早已越来越模糊。
如果说绫的困扰是“未婚时被人说结婚才是女人的幸福，结了婚以后又被说生小孩才是女人的幸福。这种无言的压力胁迫着，被女人幸福的定义无止地逼迫着”，那么陈可则是除了物质之外没有其他困扰。
知乎上对《北京女子图鉴》进行评价的大多数都是北漂的女性，她们是更加现实版的绫，却不是现实版的陈可。她们加班到凌晨，上班花费两个小时，不断受到领导和客户的折磨也只能躲在卫生间隐忍的哭泣，她们挤出业余时间磨炼新技能，为自己的下一次进阶时刻准备。那些因为漂亮而得到的优惠，他们或许偶然间遇到过，但也只是碰巧。
《创造 101 》中那些看起来嗲到令人起鸡皮疙瘩的小女孩在面临 battle 和淘汰时眼神中都能透出狠劲，胡彦斌在节目中说的一段话放在“北漂”下同样适用，他说“她们胆量真的很大，被叫到 battle 的那一刻，其实她们根本不知道下去走到台阶，你死我活到底是谁还能回上来，但是话先放出去了。”
这才是北京女子吧。
