这么多好电影 全都推给你
终于从戛纳回来了。
又是十几天没日没夜的看电影与赶场，累、同时也非常满足。无论在过程中怎么吐槽与不满。但是，当你离开之后，又会非常想念那段时间。
这就是戛纳的魅力。
除了这么多年的影响力，戛纳的吸引力还在于，它每年都可以汇聚全球最重要的艺术片导演与他们的作品，来到这个法国南部小城。不光主竞赛单元、一种关注、导演双周、影评人周，同样有非常多值得关注的影片。
就好像经过一次戛纳，一年想看的新片起码看掉了一半。
除了那些大师新作，像凯奇的恐怖片《曼迪》、加斯帕诺新片《高潮》、拉斯冯提尔充满争议的《此房是我造》；或是一种关注单元有着震撼结尾的《女孩》、脑洞大开的《边境》，这些电影更让我们看到电影可能会有的更多可能。
对我们这种总被平庸院线片洗脑的观众，戛纳观影还是很独特的体验，是眼界大开的过程。
接下来，我就稍微聊聊，今年戛纳电影节看过的，那些，让我印象深刻的片子吧，也顺便推荐给你们，如果将来有机会体验，也可以去看看哦。
《幸福的拉扎罗》
我也不知道最终本片在豆瓣的评价会如何，也不知你们将来看了会作何评价。不过，却是我今年戛纳印象非常深的一部电影。
实际上，如果你看过导演阿莉切·罗尔瓦赫尔之前的电影，比如《奇迹》《圣体》，那么，这部影片其实跟之前风格还是挺像的，仍是自然主义、艺术片的路数，只不过，这次更加成熟了。
喜欢这样的电影，也是因为，这是挺典型的艺术片，是我很希望在戛纳看到的那类。16mm拍摄出的复古感，更让这部影片在大银幕上展示出独特的魅力。
而无论是剧情、形式、主题以及演员的选择，都非常亮眼，那些城市与农村的对应，过去与现在的对应……
男主选的也特别好，一脸的单纯与天真，之前在发布会上遇到，基本跟电影状态差不多，走路慢吞吞的，钝钝的感觉，像与这个时代格格不入，恰如他在片中的角色。
可能未必适合所有人，但是，应该会有一些人感兴趣的一部电影。
《燃烧》
这部《燃烧》之前也有很多人介绍过了，包括我们的头条也专门推过。等将来你们有机会看到，应该还会再分享给大家。
影片可看性还是不错的，李沧东一贯水准的正常发挥，欧美影评人的高分评价，也能一定程度说明这个问题。这样的电影，尽管期待就是了。
电影改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，原小说非常短，你们在等待这部电影的时候，倒是可以先去看看《烧仓房》，电影前半部分基于小说，后半部分则是李沧东导演的个人引申与新的读解。
关于影片的解读，等将来你们看过可以再说。仅说些非剧情的感受，首先是，演员都很突出。新人女演员很厉害，表演也很有味道，史蒂文元也很好的完成了他的角色。
还有刘亚仁，也属于老天爷赏饭的演员，基本演什么就进入什么，变成什么，很厉害。
而李沧东又一直是公认的演员调教大手，所以，本片的表演也是可以很期待的。包括，他还专门给几个演员设计了非常突出的各自演技时刻，你们一定会忘不了的。
而我，虽然没觉得这片跟前方媒体说得那样，那么神作。但是，同样觉得这是部很不错的电影，有些场面非常有回味，现在仍会想起。
《小偷家族》
今年戛纳金棕榈，据说已经被内地片方买下了，不知道什么时候能够定档，是否会有删节呢？
希望一切都好吧。
《小偷家族》基本就是是枝裕和非常稳定的发挥，很多你们熟悉的是枝裕和元素。最核心的，还是那些感情戏和家庭戏与亲情代入。不过，因为《小偷家族》是关于一个临时家庭的故事，其中涉及的“亲情”可能会更感人，也更独特。
本片另一个亮点则是，这群人，不但都是社会底层，甚至，都不能称为好人，是有瑕疵的人。而越是这样的角色，他们不经意的善，与温情，才会更让人感动。这也是是枝裕和非常厉害的地方了。
最后，还是要吹下安藤樱，她在这部电影里，有非常难得的性感时刻，是真的特别性感的时刻，念念不忘。同时，也有非常打动人的演技时刻，是评委会主席凯特·布兰切特都赞不绝口的演技时刻。所以，最终捧得金棕榈，也有安藤樱的一份功劳哦。
《银湖之底》
《银湖之底》是我私心非常喜欢的一部电影，比较恶趣味的片子。不过，这片评价其实挺两极分化的。看过之后，不止一个朋友跟我吐槽这片：什么破玩意啊！
所以，这部电影，我也不是特别敢强力推荐给所有人。但是，一定会有人喜欢这部电影的。
剧情有些90年代复古探案题材的设定，也有人说略有几分大卫·林奇的影子。当然，我也觉得并不应该把本片跟那些大师比较，还是就是他本来的样子就好了。
侦探片的设定，加菲饰演一个无所事事的普通青年，遇到一个神秘女子，然后，女人神奇失踪了，加菲在寻找女人的时候，遇到的各种离奇与匪夷所思的事件，故事也越发朝向稀奇古怪的方向发展。
喜欢这部电影，是因为这部片子特别符合我的一些幻想。总觉得这世界隐藏着太多的秘密，而身边的一切，都是留给我的线索，我要在这些线索中寻找规律，找到真相。
也许只是胡思乱想，但过程却很好玩，特别童心。就像本片的男主，甚至会从流行歌词和游戏里找到线索……
片子挺有趣的，问题可能只有，这片太不节制了，剧情略长，略拖沓，有些情节有些太反复了。
另外，加菲的表现还是不错的，还对肢体有各种奇怪的控制，显然，这是配合剧情的，这个电影，厉害的地方在于，它整体是暧昧的，是有多重解读空间的，包括加菲这个角色的真实身份，也是可以引申解读的。更多，暂时我也不剧透了，等你们看过再说。
《冷战》
与导演上一部《修女艾达》一样，《冷战》也是特别稳的电影，摄影突出，叙事省略，尤其在大银幕上看，绝对是视觉享受，非常过瘾。这个电影，如果将来能在北京或上海电影节展映，你们也一定要去看看。
《盛夏》
俄罗斯电影《盛夏》同样是非常好看的电影，属于在电影节影片中，可看性很高，娱乐性也很不错的片子，歌好听，形式花哨，又有怀旧主题。
故事来自前苏联一个真实的摇滚乐队的故事，关于青春、音乐、理想与自由、以及少不了的爱情之类的话题。
也一定会触到一些人了。而在表演歌曲时，MV式的处理方式，也会是片中的小惊喜。而且，里面的很多歌，真的很好听哦。
若说遗憾，就是整个电影，最终收在一个小情小爱的话题上，有点小了。
但这，仍是我今年在戛纳想推荐的一部影片。
《刺心》
《刺心》也将是评价非常两级的一部片子，估计将来豆瓣的评分也不会特别高。属于喜欢会很喜欢，讨厌会很讨厌的那类吧。
我，当然还是喜欢那类。主要原因同样是片中略恶趣味的地方。
毕竟，这是一个同性色情、复古迷影、犯罪惊悚的片子。尺度很大，恶趣味的地方也很多，还有很多不可描述的场面。
反正，热爱这类影片的，倒是可以关注一下。
《犬舍惊魂》
故事很简单、也很直接，但是拍得很流畅，也挺好看的。基本就是男主不堪欺凌，试图证明自己的故事。男主与男配表现都很出色，男主还拿到了今年戛纳影帝。
没那么好，但是回头出来，也可以看看。
《小家伙》
今年戛纳影后得主，质量也还不错，亮点确实也在女主，毕竟这是个大女主的故事，整部影片都是她各种受苦与折腾，就冲这个辛苦劲，也该拿奖了。
《黑色党徒》
这个片拿到评审团大奖，虽然有一些争议，但是，其实这片并不难看，属于娱乐性不错的一个片子，讽刺喜剧，又在黑人剥削电影基础上做了不少变形。还是可以关注下的。
而导演在结尾加的那个纪录片段，则是非常斯派克·李了。
《野梨树》
或许是最后一天才上映的原因，锡兰这部新片讨论并不多。但是，其实这片还是挺锡兰的，包括仍然非常厉害的摄影。
结尾的几场戏也很棒。
《边境》
只能说，这是一部非常脑洞的电影，脑洞大开那种，前面略有点闷，后面展开还是挺神奇的。最终也拿到了一种关注单元的一种关注大奖。
《未来的未来》
细田守这部新片也算是正常发挥吧，同样是他最爱的亲情主题，同时，主题曲非常棒。
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最后，也简单说下今年在戛纳的三部华语片。
贾樟柯《江湖儿女》
我的观感是，比《山河故人》要好，尤其前半部分，非常突出。一个山西县城的黑帮故事，很江湖。
而后半部分，则又回到《三峡好人》，我多少有点跟不少剧情。贾樟柯这部《江湖儿女》有个变化的地方，就是少了很多符号与暗指，还是将精力更多集中在影片或叙事层面上了。
这也是他类型元素比较丰富的一部。
同时，这片其实也是大女主的戏，关注的是赵涛这个角色的一路变化和成长，这个就见仁见智了。
廖凡还是挺棒的。
毕赣《地球最后的夜晚》
这也是今年戛纳很争议的一部电影，外媒和很多国外影评人是真心很嗨这个片子。相对的，内地评价比较正常吧。
我基本维持豆瓣的评分，我给7分，整体的触动，不如《路边野餐》给我的那么大。不过还是非常毕赣的一部电影。
不过，大家对本片的关注，还是更多集中在了最后那个60分钟的长镜头，以及2D变3D这些影像噱头上。
虽然毕赣自己否认了这种说法，我仍然认为《地球最后的夜晚》在形式和内核上，还是《路边野餐》的延续，是《路边野餐》的升级。
不过，现在我们看到的版本，其实只是80%完成度的作品，毕赣之后还会继续修改和重新定剪，不知道那时候，影片又会是什么模样呢？
希望会更好吧。
章明《冥王星时刻》
章明的新片《冥王星时刻》入围的是导演双周单元，惊喜还是有的，前面只能算正常发挥，但是最后几场戏相当抢眼，调度出色，也点出了冥王星时刻这个片名的真正含义。
有个特别抢戏、又带着紧张感与悸动的长镜头。回头也可以关注下。
好了，上面就是对今年戛纳影片中，我看到的那些影片，觉得不错的那些，做个简单的梳理和介绍，希望从中，你们也能找到自己喜欢的片中。
今年在戛纳，一共看了38部长片，8部短片，比往年略少，但是，却还是那么忙。
