携《影》归来 张艺谋还是那个张艺谋么？
有些大片，不管好坏，品相如何，在上映前两个月，铺天盖地的宣传就开始轰炸你的整个信息圈，哪里都是它的广告。盛况空前，但观众也各怀“鬼胎”，赞美唱衰都有；可谓是，吹水跟吐槽起飞，买票与码字共赏。
当大家关于《我不是药神》、《邪不压正》的讨论还在热火朝天时，张艺谋再携电影《影》回到大众视野。张艺谋算是比较能折腾的，每年都在拍大片，要么就是在搞晚会。经历了《长城》的口碑扑街后，张艺谋继《英雄》以来再度玩起大制作的古装哲学电影，讲起一个“主公”和他的“影子”的故事，不知道是否能让张艺谋挽尊。
就目前《影》的预告片来看，我们基本清楚一点，“影子”从八岁起就开始被训练，故事涉及宫斗、政治阴谋、战争等等，其电影美学应该是近几年张艺谋的最佳呈现了，没有《长城》那么眼花缭乱，变成了极具高级感的黑、白、灰，水墨风韵，虚实难辨，宛若幻境。至于故事，说实话，不能妄下评论，还是电影上映了才知道。
电影海报设计是黄海，与电影风格还是非常契合的。
看到“影”这个字，再看故事简介，我脑海里第一个闪过的是黑泽明的《影子武士》。《影子武士》和《乱》是黑泽明同一时期、极具个人风格的史诗巨作，被誉为“冷兵器战争片的巅峰“，而且还是黑泽明上一部影片一败涂地，只得接受粉丝赞助的回归之作。该作不仅卖座，而且夺得了第33届戛纳国际电影节金棕榈奖，一挽黑泽明的颓势。在战争叙事上极具诗意，是黑泽明战争美学的集大成之作，也是我个人非常喜欢的电影。
当然，从预告片上来讲，并不能说两者故事是一样，同样用的是“影”，黑泽明讲述的是一个政治集团兴衰与小人物自我身份的认识与救赎，而《影》讲的是利用影子进行的政治阴谋与影子的逃离，试图追求自由，摆脱无形的笼牢，但一般打上“人性”的标签（百度百科上），只能说我们对这个故事的“人性”不能太过强求。
张艺谋是摄影出生，作为导演，他在色彩感知与运用上明显是胜过其他导演一筹，这一点我们不得不承认，张艺谋是高手，然而扑街的《长城》又在敲打着我们，如果说《英雄》是一次成功的商业试水，那么到了《长城》只能说张艺谋在自己电影风格的道路上越走越远，那种色彩分割的电影世界，不同的色彩解释不同的真实与虚假，终于变成了花花绿绿的俗人世界，简直就是在廉价服装市场转了一圈，除了辣眼睛，找不出任何美感。
更重要的是，他的身份似乎变成了“国师”，这些年偏偏在追求好莱坞式的普适价值观，他的能力与追求又配不上“国师”这个称呼，至少缺乏领导中国电影的气概，或者也没人这样强求他。当他的电影在叙事方法上追求的是意象时，总感觉整个电影都在“飘”，不能好好跟观众讲讲到底发生了什么，以至于，我始终不能忘记《有话好好说》踏踏实实叙事流畅的电影故事，在这个方面，多么希望张艺谋再度回归。
从某种程度上来说，张艺谋缺乏讲故事的能力（说缺乏，是指两相比较取其短，相较而言很弱），剧本一旦提不上劲，他的整个电影也就完了！在我看来，他是个了不起的美术指导，如果给某部电影以指导，一定能给影片带来质的提升，可是作为导演，他缺乏讲故事的技巧，以及电影制作与电影叙事的掌控力，特别是在这种世界观庞大的故事面前，讲起故事来不讲究，越来越不伦不类。这是那个时代（不说第几代导演，太以偏概全了）导演的一些通病，就拿陈凯歌来说，两人很有可比性，都是通过艺术电影起身，而且电影中都是极具色彩感，张艺谋的《红高粱》，陈凯歌《黄土地》（《黄土地》的摄影就是张艺谋），曾让他们声名鹊起，以至于商业片时代的折戟沉沙，让质疑他们早期作品的声音甚嚣尘上，其中最惨的就是陈凯歌，每次新片不如人意被吐槽，一定有人拿《霸王别姬》出来说事。
被纠著《霸王别姬》说了这么多年，我都为陈凯歌叫冤～
如果说电影是集体智慧，那么在商业片时代，作为大导演，他们还是要对整部电影负主要责任的。而他们缺乏对故事掌控力，我觉得部分责任恰恰是上世纪中国电影秉承的集体智慧，何况他们都还有各自的文学顾问，这难免让他们失去了在激烈的商业电影中的斗争力，在国内或许可以横行一时，在国际上只能把自己的声名停留在上个世纪了。
张艺谋最辉煌的年代，跟他合作的是莫言，余华等作家，而且是有优秀的原著小说做底本，这至少保证了他的改编有框架，不至于太扯，还具有本土意识——不管这种意识是否片面，不会追随“普适”大流，这样的作品即使拿出去，也很有风格，有印记在。不过，我也很佩服张艺谋，因为他和陈凯歌一样也在追求突破，追求更多的中国叙事，只是这个叙事该怎么来，要怎么呈现？很明显，我们的大导演还没明白，也可能是他们的艺术思维真的是无人能懂。
时来天地皆同力？我不同意，好作品，只要用心，任何时代都有他自己的风采。
时也，命也！
千禧年之后，张艺谋的作品中，只有《归来》差强人意，而且题材还加了分——这其实也奇怪，中国观众就像是性启蒙时期的青春期，总喜欢有点越界的尝试，不管这种尝试是否实质上的越界，都能引发阵阵高潮。至于《三枪拍案惊奇》、《长城》之流，简直就是什么玩意啊！
色彩在黑泽明的故事里，是一种神采，但这个神采是为了故事服务，而不是退而求其次地讲故事服务于色彩，无论是《影子武士》还是《乱》。《影》的故事与《影子武士》不同，他最后好像又要给我们讲一个古代版的《肖申克的救赎》。看到这里，我其实很担心，担心张艺谋又把故事讲偏了。
他是有野心，有商业手段，甚至有国家传媒力量给他背书（贾科长曾经对此事颇有腹诽），也许他也是被许多期望给代表了，他只想赚点钱，顺便提高自己在电影史的大宗师地位，这些年他也参与了很多艺术项目，在自己的色彩美学上作出了很多的尝试与创新。因而别人在吐槽《长城》的时候，他会很生气，说大家看不懂瞎评论。没错，他的这句指责，跟我这篇文章的意义是一样的。
《影》的色彩高级了，不滥用了，不割裂故事了，可故事又会怎么样呢？会不会讲到一半，又刻意玄之又玄起来，探讨起哲学意义来？那可真的是晚节不保，因为意义是在讲好故事的基础之上自然给人带来的思考，而不是故事时刻想着服务于所谓的意义，总以给你思考为目的。故事，永远是电影的心脏！商业电影，就是以给观众个痛快为主！
携《影》归来的张艺谋，还是当初的张艺谋么？
我很期待，我也很好奇。
