《碟中谍》1到6部都是非常经典的电影 只有他执导的票房最差
许多好莱坞动作系列所渴望与向往的历久不衰（不论票房收益或是创意的延伸），论系列作品的初试啼声，能够名留青史也只是一时的例子居多，但从未有一个动作系列能够每次上映，便能达到如同《碟中谍》系列的巅峰；已迈入影视界第二十二个年头的《碟中谍》系列出世至今，不仅在二十一世纪好莱坞动作系列树立一个难以超越的标杆，更是超越了自我所设限的不可能（高标淮），娱乐性质与文本内容两者优秀兼具、青出于蓝更胜于蓝。
在每一部更换不同导演着手操刀的系列传统，首集的布莱恩狄帕玛为此系列的世界观及运作模式奠定了一个基础（而且出产于90年代的旧式谍报电影风格更是加分不少），第二部变由香港导演吴宇森操刀，虽是系列最差，但光是武打戏的场面调度就经营的很有港产片的味道；到了JJ亚伯拉罕执导的第三部与后期JJ监制的《碟中谍3》续作才逐渐提升并拉起系列作品的水淮，第四部由布莱德柏德执导的《鬼影行动》无疑达到当时《碟中谍4》系列最高峰。
接着第五部《失控国度》，执导筒转交给曾与阿汤哥共事多次的克里斯多福麦奎里手上之后，对于全系列的既定印象可完全翻转，它超越了《鬼影行动》这座高不可攀的巅峰之作，更将伊森韩特一角增添更多元的面向与弧线；《全面瓦解》同样出自于麦奎里之手，论与《失控国度》两者的血缘关系，在此系列定义为解剖伊森韩特一角的本质与定位二部曲在适合不过，如果在《失控国度》道出了韩特这位爱国英雄的自我定位质疑，那么《全面瓦解》便给予了观众前者疑问的解答。
麦奎里在前作展现韩特与IMF小组成员质疑体制的故事母体，到了《全面瓦解》则演变为韩特质疑自身的价值与定位何在，纵然韩特多次被政府贴上了不忠诚与背叛母国的标签，但始终还是会接受（承担）这个任务（污名），以团队为重、效忠国家的道德淮则与精神依旧，掌权者与IMF组织对他的指责也更加恶化，甚至连自己行事作风也慢慢偏离自己的道德淮则，剧本道出辛迪加组织的首领索罗门连恩这位反派角色，就好比《碟中谍6》世界观里黑化版的伊森韩特，差别在于连恩弃守政府与隶属组织的反社会人格与道德淮则沦丧之于韩特不离不弃般的爱国精神罢了。
《碟中谍》系列仅次于动作与谍报剧元素的精髓，不外乎就是所谓的团队合作了，早期《碟中谍》作品在团队合作方面的琢磨可是相当之单薄，近乎成了阿汤哥的个人秀（尤其是吴导的《碟中谍3》极为明显...），到了JJ执导的《碟中谍4》才慢慢扶植团队合作的角色根基；老班底赛门佩吉、文雷姆斯表现在本作皆为正常发挥（杰瑞米雷纳没回归是唯一的遗憾），这次编剧群赋予蕾贝卡弗格森饰演的伊尔莎浮士德更多主戏，便直接晋升团队成员之一，其中新加入亨利卡维尔更为本作的情节转折增添许多火花。
阿汤哥身为好莱坞动作电影界的拚命三郎，演出总是拼尽了老命挑战自我极限，只为了带给观众既完美又扎实的表演，曾玩过吊钢丝窃取机密档案、低空跳伞、爬迪拜哈里发塔等惊险特技之后，到了《碟中谍6.全面瓦解》中，片中的极限特技几乎每分每秒都可成为系列与影迷心中极具标志性的名场面，高空弹伞的“伪”一镜到底、厕所斗殴、屋顶跳跃以及最后以直升机追逐戏等，既令人瞠目结舌又值得令人回味再三。
整体而言，《碟中谍6：全面瓦解》剧情饱满扎实且引人入胜，动作武打与极限特技戏码仍旧犀利，情节编排缜密、长达将近两个半小时的片长一气呵成丝毫不拖泥带水，固然已成系列最佳！伊森韩特的角色特质不再只是位忠诚凌驾于英雄气慨的爱国情报员，虽然展现英勇拯救苍生的时刻依然不少；英国有《007》詹姆士庞德、美国则有咱们的伊森韩特，《碟中谍》系列足以成了二十一世纪的动作经典系列，足以部部名留青史，而在影史缔造真正的不可能的任务(传奇)。
之前在《鬼影行动》被保娜柏顿迷著，之后《失控国度》被蕾贝卡弗格森圈粉，紧接着这集更是被白寡妇凡妮莎寇比迷得神魂颠倒，亨利卡维尔真的很喜欢将厕所作为自己的战场（望向《绅士密令》XD），出演两部谍报动作片的资历，未来如果当上新一代詹姆士庞德，铁定气势十足！
