
不同于欧美动画电影里夸张的情节和空洞的故事,宫崎骏老爷爷的动画电影总是以一名童心未泯的老人的视角来叙述不一样的故事,没有什么夸张的特效,但是每一帧画面都如同水墨画一般的精致。小编第一次看《千与千寻》是在初中的时候,那个时候在学校住宿,晚上自然有大把时光去潇洒,元旦节晚上,很多班都在办元旦晚会,但是,我们的语文老师给我们放了这部电影。
千寻在汽车后座里那百无聊赖的神情与我初中时的很多同学比起来,宛如一个模子里刻出来的,他们都不知道未来的路在何方,不知道生活究竟有什么意义。在我家乡的小镇上,只有两所初中,而我所在的那所初中,是升学率相对高一点的。即便升学率高了那么一点,但还是有很多同学没有完成九年义务教育,就外出打工。
如同小小的千寻,蓦然间跌入到了另外一个完全陌生的世界里,周围的一切那么恐怖,但是千寻慢慢发现,身边原来还有小玲和锅炉爷爷这样的好人,耐心的维护她,帮助他。可是那些不满14岁就外出打工的孩子们呢?身体尚且没有完全发育,稚嫩的肩头就要担上与成人的肩头一样的重量。因为他们拿着的是哥哥姐姐们的身份证,他们会在单调乏味的工作中一圈又一圈的打转,最终忘记小时候的理想,如同千寻忘掉自己的名字。等到来不及的时候才发现,原来学校里的一切是那么美好,但是时候已过,再也回不去从前。
千寻是幸运的,她有白龙帮助她。即便在爸爸妈妈因为贪吃变成猪以后,她也可以凭借自己的力量,即便笨拙,但是至少可以谋生,不至于饿著肚子。汤婆婆屋子里的那一个巨婴,宛如今天无数没有作为的富二代、官二代们的缩影。父母为他们置办好了所有的产业,即便他们没有一技之长,也可以凭借父母的房产收租度日,甚至不会坐吃山空,一天天的长成巨婴,穷人家的孩子三十而立,甚至更早,而他们只用混吃混喝,等死就可以。
而巨婴的妈妈——汤婆婆就是溺爱孩子的母亲的缩影,她不让自己的孩子与外面的世界接触,因为外边有细菌,汤婆婆一路打拼过来,太清楚外边是怎样一个吃人不吐骨头的世界,所以她任凭孩子在阴暗的房子里一天天的长大,但是却得不到阳光与风雨的滋润。温室里的花朵未必就是幸运,它从出生之日起就注定了不能像外面的花草一样欣赏蓝天白云和虫鸟的低吟浅唱。
外面的世界花花绿绿,可是有很多透明的人不被人重视,也有很多张牙舞爪的怪兽向初入社会的小孩们张开血盆大口,可是谁都无能为力,命运,命运,分作命和运,一半掌握在自己的手里,一半由上天注定。如果像千寻一样及时醒悟,及时努力,我们就可以让自己衣食无忧,又赡养得起自己的父母,就像千寻最终逃出了那个梦一样的世界和爸爸妈妈一起重新回归到现实生活当中去。
无脸男代表的是原始社会的人类的纯真与美丽,但是他没有一张像样的脸庞,所以被所有人都当做怪物,然后被驱逐。于是在遭受了无数的嘲笑之后,他变出了金子,成为了一个因为贪欲而膨胀的人,阴影一步步的扩大,但是最终钱婆婆帮助他找回了原始的快乐。
汤婆婆宛如资本家一样吸着手下人的血。仆人和小动物被迫没日没夜的干活,然后汤婆婆再盘剥着他们的利益,她所赚的每一分钱上不知道沾染了多少血和泪。但是那又有什么关系呢?只要自己的孩子安好,她可以心安理得的把自己的员工辛辛苦苦所赚来的十成抽走九成甚至全部拿走。如果是下人丢了,她会生气,但不会失魂落魄,而如果是孩子丢了,她会走火入魔。汤婆婆既无情,又有情,只是她的心太小,只容得下自己的孩子。
我喜欢懵懵懂懂,不知所措但是又一步步的成长为勇敢女孩儿的的千寻,因为她和小时候的我一样,想要逃离平庸的生活,但是真的逃离之后,却发现只有无尽的烦恼和肩上所要背负的沉重责任,千寻是勇敢的,但我却在某一段时间里选择逃避,不过好在最终走了出来。
也许那就是千寻所给我的力量,让我走出自己的牛角尖,去寻找一片更广阔的天地。除了千寻我最喜欢的就是钱婆婆,钱婆婆虽然名字中有“钱”字,但是她却视金钱如粪土,只是平静的过着自己世外桃源一般清闲又安然的生活。尽管蕴藏着巨大的能量,但是却与世无争,只是默默的帮助著像无脸男一样丢失了信仰与纯真的人。
白龙是一个最为神奇的存在,他原本是河神,却因为人类的污染而被迫离开自己守护的河流,只能到汤婆婆手下做事,甚至丢失了自己的姓名。但是白龙模糊的的记得千寻的存在,于是他毅然选择出手帮助她,宛如白雪公主的白马王子。千寻和白龙之间的关系算不算是年少时懵懵懂懂的爱,共同携手走过许多时光,但是最终却没有一个确定的结果,两个人就那样分道扬镳了,不知道还有没有机会再见到对方。
宫崎骏老爷爷阅尽了数十年的沧桑岁月,脸上刻下的是刚毅方正的线条,但是眼睛里却是无尽的澄澈与纯净。每长大一点,再去看宫崎骏老爷爷的电影,就会有不同的感受,每一部动画片都是由他精心制作。作为一个只是一只脚踏进了社会这个鱼龙混杂的大家庭中的学生,我只能请用自己仅有的那点人生经历去小小的谈一下这一部爷爷辈儿所拍的电影。
一千个读者眼里有一千个哈姆雷特,不知道聪明的你在看完这部电影后会有什么样的感受呢?
