她监制了2017最佳华语片 2018的新作是这部金马55台片前瞻系列

片名：《蓝色项圈》

发行：威视电影

导演：张训玮

上映日期：2018年9月14日

卡司：

恬妞、谢欣颖、陈以文、黄采仪、杜以谦、汪师超、傅显捷

【金马55台片前瞻系列】之

《蓝色项圈》

监制叶如芬：

电影对我来说只分两种

文/Wang 先森

本文首发于公众号【黑白文娱】，【映画台湾】经授权转载

继叶如芬监制《大佛普拉斯》之后，再次与新锐导演合作，《蓝色项圈》9月14日也登陆了台湾影院。

《蓝色项圈》改编自华语作家张耀升的短篇小说，场景设定在一所山区的男子贵族中学。电影在韩国富川国际奇幻电影节放映时，韩国影评赞题材新颖，有别于写实的校园剧，混合惊悚和奇幻的元素。

叶如芬（左一）与《蓝色项圈》主创

下文为叶如芬的自述：

电影对我来讲只有分两种，好看的电影和不好看的电影。好看的电影和不好看的电影，青年的创作者或者资深的创作者，同样都会创造出来。所以怎么样的分其实很难讲。

2013年叶如芬获得金马年度杰出工作者

我在做台湾电影的时候，我跟台湾电影说的人，台湾人口就2300万左右，同样是华语电影，为什么故事稍微改一点，就可能更多人更了解这个故事。对年轻电影导演来讲，他做第一部电影导演，先想把电影拍好，在台湾卖好，可能自然到海外去就有人看，可是有时候会很矛盾。

因为刚好这几年运气比较好，帮很多的新导演刚好在做培训，看到非常多的项目及案例，我都感觉到所有的青年创作者他们的生命力。

不同于典型台式青春片，《蓝色项圈》偏暗黑系

我到现在为止做制片人、做监制，因为我要比电影导演更多的思考这个电影放在世界上是什么位置，导演想自己拍完就好了，可我得要想市场，想未来。

我从来没有做过导演，我一开始从制作开始做起，一直做了20多年，一直在制片范围，2004年，我自己成立了一个小小的公司，因为那个小小的公司可以独立栽培一些导演，因为台湾有辅导金的政策，我这个公司可以帮新导演送辅导金，台湾导演是这样，因为辅导金可能更容易找资金，因为当他的第一桶金存在以后，很多的投资方比较容易会看到。也因为这样的缘故，所以从2004年开始，和很多年轻导演有了很多合作。

过去我有陪一些不错的导演，像蔡明亮导演，我曾经跟他合作过两部，跟资深导演合作，对我来讲，有时候导演的个性很容易影响我跟他合作的感受，所以，我很小心知道他的个性之后，我对他的作品会用我自己相处的方式来陪着他。

当然因为像跟蔡明亮导演合作，是因为他自己对我来说是半个老板，因为他的资金有一半是他自己找来的，因为我是制片人，我必须管控他的预算，我通常跟他讲这是你的钱，我在花你的钱，所以你要特别的注意，你自己要浪费底片，那个时候还用底片拍，你用底片一下子录1千次，镜头都不动，我不管，但是今天的次数就没有了，之类的合作，他也会听，所以跟他合作起来相当容易。

因为他的剧本通常都没有几个字，他的剧本的字我都能看出来，小康走出去上厕所，小康黏窗户，其实是要做功课的。跟他相处以后，跟很多导演来讲，他们都是做了电影，很多年又出来，跟他们相处是另外一种模式。

跟新导演合作比较简单一点，新导演50%都是固执的，他们都是假装听话，其实没有。

《蓝色项圈》导演张训玮为著名童星出身的傅显捷说戏

背过头来以后，他们常常产生一种被迫害妄想症，我通常都是慢慢说，在制作上我比较有经验，在拍摄的时候我会出现在现场，给他们意见，这个都是互相沟通交流，包括到后期剪辑，做声音，他们想找的音乐，我通常都是一路一直陪着，到后面，等到电影完成以后，我还是想帮他们送什么影展比较适合，跟哪一家发行公司合作比较适合，可以拿到多少厅在台湾上，在台湾做监制制片非常的辛苦，几乎是从一开始从无到有，包括上了影展以后，两年以后还要去哪里，我还是要管一下。

人民币在1200万以下的作品适合在台湾操作，只要超过1200万到1500万，要考虑大陆市场，因为资金的关系，有时候我跟新导演的合作，有时候看剧本的时候会很痛苦，可是有时候不想磨灭他的第一部片，或者他想再创造，这个片好象没看过，我们来试试看，可是看到预算会很担心，所以，我现在坐在这里的时候，我现在有两部片子正在台湾拍，两个都是新导演，一个是年纪很大的，因为他是舞台剧导演出身，但是他很笃定，每次说的每一句话都很好，你会感受到他的真心诚意。另外一位是很新的导演，从美国回来，他是冲刺型的，有时候我会问今天发生什么事，他说今天拍一个小小的开枪，但是不小心打到人了，我接到电话，如果我不在现场，我会很紧张，这个是在台湾做监制、制片人有时候会碰到的状态。

《蓝色项圈》拷问台湾教育制度

我在大陆帮国产电影做监制的时候，我有时候会觉得特别的轻松，因为大陆人很多，可是专业的人也很多，所以我的制片人他们已经很多事情都搞定了，到我这里的时候还蛮容易的，因为大陆没有辅导金政策，想要拍电影的资金都是自己拚命找来的，因为这个拚命，所以有时候会很认真在做每一件事，当然这个有差异，也有碰到不好的，也有的是浪费的，但是那种心态有些不一样，我昨天在创投上看到一些导演真的很认真，很努力想要表达一个故事，可是有时候又觉得还是还差那么一些些，我自己觉得好的导演，真的是需要好的制片团队。

数据、调研给予参考，这个是在电影工业成熟的地方或者地区才能行之。也是我自己的经验和直觉，我自己在做电影，这个部分是有，但是比较不会在意那么多，因为一部电影从开始接触看到剧本，甚至没有剧本的时候，应该是三年前、五年前，等到我把这个电影完成到影像出来以后已经是两三年后的事情，如果在那个时候要进行所谓的数据调研，或者是开始拍到一般的时候做这样的测试会有一点点困难。

金马最佳女配角得主谢欣颖扮演女教师

在台湾没有这样的事情，所以我们用一种比较朴素的方式在做电影，我依然用我自己的经验、我自己的想法，我觉得这个电影没有人拍过，或者有那么一点点元素蛮新鲜的，我会去做，我创造出来的，或者和导演们一起合作的电影大部分是这样，正因为这样，才会有一部分不错的电影出来。《大佛普拉斯》故事经过数据的调查，拿来在市场上，肯定没有人投资，因为当初我看到《健忘村》，他做了短片我觉得不错，但是短片只是短片，后来锺孟宏导演当评审，觉得这个短片很惊艳，就来找我，我们合作。

写出来的故事第一个版本，我们觉得完了，90%都是台湾话，所有的人看起来都是职业演员才能演出的，那个时候我有点紧张，可是还是觉得试试看，等到拍的时候告诉我要用黑白拍，那时候有行车记录仪，从黑白拍，他们的人身都是黑白的，但是行车记录仪出来的是彩色的，因为它看到的世界是彩色的，我也觉得这样可以，可是后来我回去讲给我老板听，他其实一直没有人投资，我想说服我的老板，我的老板不理我，我做《健旺村》，投资失败，他老觉得我做艺术形式的电影，我老不管，我自己觉得冒着，不管老板的思维，我直接答应投资这个片就做了。台湾有很多奇怪的很特别的好玩的电影，因为是这样，才可以冒出来。我觉得这样的感觉是不错的。

许久没有在台片演出的金马影后恬妞扮演魔鬼校长

《大佛普拉斯》当时投资台币3千万，大概是600、700万人民币，拿到辅导金1200万元，我拿到300万人民币的辅导金，又申请台东市的补助。全台湾有很多县市，他们欢迎大家来拍片，会给一点点补助，台币100到300万左右，对新导演是很好的补贴，我们拿到600万左右的人民币的钱，剩下的一半是我们一起出，我们拍只有28天，主要是因为需要新导演，但是锺孟宏自己做摄影师，所以比较容易沟通，因为在现场是没有监视器的，所以每次到现场要看什么，就是看摄影机上小小的银幕，他们习惯拍了，这是它的节奏，因为这样的节奏和拍法，才会让整个预算下降到如此的制作水平。

《大佛普拉斯》票房在台湾是2800多万，等于还差200万，回到制片方是1500万，可是海外卖的特别好，所以我们也卖了很多钱，将近有20万美金左右，到目前为止还算是打平，还没有赚钱，但是是可以的。所以很辛苦。

台湾著名导演陈以文也是《大佛普拉斯》的班底之一

其实电影是这样，有时候走这条路，有时候会觉得这样的艺术形式的电影我觉得蛮棒的，如果经过一些市场调监，可能就没有办法实践，所以，有时候我会觉得在成本控制上，有时候拍这样的电影，还蛮不错的。当然我们在做其他的类型上，它确实是需要参考，因为市场没有那么大，有时候观众的人员数你根本不知道在哪里，我做我的少女时代，那时候是普通女孩的故事，我很天真，它没有什么，我只有两个元素，一个是普通女孩，一个是刘德华，我一定要找到刘德华，这是我的功课，我把这两个找到了，就成了。导演做电影制作人，非常的资深，在说电影对白，故事，剧情的掌握，在哪里下手，他很清楚，我跟他沟通在这个部分就很好，可是我没有想到我的少女时代卖成这样，我也不知道大陆会卖，我那时候只想做台湾，我想5000万台币，差不多1200、1300万人民币，结果后来卖了全球25亿，做电影，就是在你没有预料之中的预料，你不要预期，我只是觉得这个题材好好看，很好玩，我就会去做，有时候我自己也有失自己的专业，我没有想市场，虽然会偶尔想一下，但是我自己觉得这个很好玩，来试试看，有时候可能投资找不到，找不到钱，有时候找不到演员，现在大陆的演员全部是资金到位，演员档期不对，后来我觉得每个地方都有每个地方做电影的挑战。

青年电影创作者最初的能量和灵感是非常重要的，因为这个能量和灵感要坚持住，有时候在电影的路上运气会不好，可是运气不好没关系，把它转换成你的经验，对所有的导演来讲，没有一次是预算够的，也因为预算不够，所以那个都是你的限制，老话一句，就是从限制里找到自由，你坚持住，这份灵感跟这份你当初奋不顾身想要拍电影的勇气就会一直存在，要勇敢。