在我们的一生中，势必或多或少会有令人沮丧绝望的后悔，也许是说了不该说的话、可能是做出了会影响且改变一辈子的决定，这种种的过往遗憾虽然未必能弥补，但如何从中汲取不同之生命历练并加以转化沉淀，最终所酝酿的蜕变，绝对令人惊艳。
在刘若英初次执导的处女作《后来的我们》当中，她以最细腻的情感、非常鲜明的脉络、扣人心弦的剧情、流畅的运镜和剪接，令人深深陶醉在那男女都似乎曾面对的“热恋”、“分手”、“错过”、“重逢”过程，甫以赚人热泪的亲情描述，激荡观众内心底层的涟漪──刘若英初试啼声就如此一鸣惊人，靠的是她多年演员的经验和感受。
这部电影在中国上映后，票房至今已突破13亿人民币（约台币60亿）的超级亮眼成绩，在金马影后周冬雨和井柏然、田壮壮的诠释下，刘若英成功的写出了令观众反思自我的故事。虽然台湾观众无法在院线欣赏，但可以在Netflix上感受这纯粹感动。
《远见》这次很荣幸能专访“奶茶”刘若英，侃侃而谈她执导的初衷，以及在创作编剧的过程，那酝酿多年的出色人生历练。
过年回家的心声 隐含许多由不得的苦衷
《后来的我们》故事的开始，其实是多年前她所写的《过年，回家》原著，刘若英分享，在当年，有个熟悉的台湾制片人向她借刚买的新车，“那一年他过得不太好，连自己仅有的车也拿去变现拍电影去了，准备从台北开车回台南老家过年，”这让她不禁心想，“究竟他是带着什么样的心情回去的？是不想让家人担忧？还是冀望让家乡等待他的女孩能够心安？”
这种看似“爱面子”的坚持，对于身为台北人、过年没有长途返乡经验的她，有着想要探究一切的想像，“那一瞬间，我才意识到平日身旁工作的伙伴其实面临很多我不曾认真想过，却时时刻刻都存在的现实问题。”
而大学时赴美求学的经验、工作后与家人总是分隔两地的人生写照，让她对“归乡”有着更深一层的体悟，“我不安与焦虑，于是开始写信、写故事，写了《过年，回家》，写了《易副官》，写了《后来的我们》。”
用最深的体会与酝酿来创作
十年前，刘若英恩师张艾嘉就曾经看到她在幕后制作上的潜力，多次鼓励她成为导演，然而当年的她还没有勇气踏上这段路；十年后，张一白导演再次伸出了邀请的双手，这一次，刘若英决定用她的剧本，舞出这个动人篇章。
事实上，在拍《后来的我们》这段过程，由于必须赶着在最严峻的大雪天拍摄，期程的压缩和季节的限制，使得拍摄的紧凑和后期制作成了极大挑战，包含在零下40几度的雪天拍戏、后制时近乎是没日没夜的熬夜，都成了最辛苦的地方。
不过，刘若英分享，其实她并不怕累，只是在这段拍摄的过程，耗费了她许多精力，因此就算许多粉丝已经殷殷企盼她能再推出一下部作品，但她强调还不会那么快，“我觉得创作源自于生活，这也是为什么我两、三年才出一个唱片的原因。”
“推出每一个不同的作品，我认为应该要自己深刻的体会在那种意境中，不见得是自己一定要活过那样的生活，但至少状态要在对的位置。”
观众不知道的是，在《后来的我们》创作的背后，光剧本就超过一年多的筹备、无数的开会──编剧团队对于故事不同的坚持和激荡，更让韬光养晦过的剧本炉火纯青。
亲情和爱情 造就更多完美
她说，其实有很多工作同仁建议她，故事应该设定在某一个主轴，而不是又讲亲情又提爱情，“可是我认为，人之所以成为这个人，或之所以做了某个决定，都是造就每一个人的原因，这是不可抹灭的部分。”
也正是因此，这是电影后座力如此之强的关键，“看完电影后可以学到很多，大家会回头检讨自己是否有什么地方做不足的、留下遗憾的，”对于她来说，重要的是拍出自己相信的事情，以及传达给观众她真正想要说的话。
执导的顺利 刘若英归功于张艾嘉和早年演员历练
初次执导就能有如此亮眼的票房成绩，刘若英归功于多年来演员的训练，以及恩师张艾嘉对她的建议、执导和鼓励，她笑说，“我以前怎么对叶如芬的，现在周冬雨全部都如此对待我了。”
她说，以前因为是演员，所以在当导演时，自然特别知道演员会面对的问题和重心，因此她特别关心每位演员的心情、尽可能的保护他们，“毕竟演员是很敏感的，一个心情不顺，可能整天的拍摄都不顺，我会希望他们感受到很大的爱、安全感，也因为在这样的剧组中才会舒服、愿意尝试不同的表现方式。”
而张艾嘉的指点，刘若英也说这是她最想感谢的部分，因为从写剧本时，张艾嘉就积极参与，给予不同的意见，但也强调这是她自己的作品，所以不会去干涉太多，“在拍摄第二天一大早，她就自己已经出现在片场，她帮演员的角色建立了一些沧桑，让人物个性更加鲜明，诠释出来也更有味道。”
电影的片名 来自五月天
她分享，《过年，回家》原是最契合创作初衷的电影名称，但容易让人想起过年回家吃年夜饭的广告微电影，“亲情不是我唯一想谈的核心，我想谈情说爱，一度甚至给电影取名为《关于爱》，大爱、小爱、父子爱、恋人爱、朋友爱。但不得不说这像歌名，以爱为名，也太笼统了些。”
而就在辛苦摸索著电影名称的过程中，五月天的新歌给了她灵感，歌词中提到：“只期待后来的你能快乐，那就是后来的我最想的，后来的我们依然走着，只是不再并肩了，朝各自的人生追寻了。”她说，这不就是男女主角的故事吗？
于是，序章就从这里开始。也在刘若英的笔下，有着这么一段段如“后来的我们什么都有了、却没有了我们”、“别等到失去，才说对不起；别把我爱你，留给来不及”的诗意片段。
以下的访谈带有微微剧情情节，不想被暴雷的朋友建议观影后欣赏：
在电影中，刘若英用了“黑白”与“彩色”的对比，去象征“现代”和“过去”，她说，“在许许多多的印象中，大部分的人都是用黑白来强调过去，但过去为什么就应该是黑白的？在许多人的回忆中，过去应该是美好的呀！”
很多的过去、很多的第一次，其实都是彩色的，并不会因为时间的淡忘而变调，“像我的祖母老年痴呆以后，常常会有少女般的笑容，并嚷嚷着‘爸爸在等我’，其实对她来说，那就是过去最完美的回忆。”
对比的呈现，主要是现在和过去形成对比反差，毕竟在年龄增长、开始出社会后，这段时间人们开始有一些妥协、有一些遗忘自己的部分、迎合自己位置的退让，因此现在不见得是最完美的自己。
事实上，电影中见清和小晓两人分手的原因，其实一直都没有具体明说，但刘若英反问，除了感情中有很明确的第三者之外，有哪些分手的原因是真正很鲜明的呢？
“可能是大环境给的压力、对自己的不相信，不相信自己是否能给对方更好的生活，像是在地铁站，一个希望对方上车、一个希望对方下车，但两人都没有做那个动作，最大的原因是为了对方着想，”爱情要先搞定自己、各退一步，而不是忘了当时的初衷。
至于有没有曾经想过要让两人复合，让电影中有个“happy ending”？她分享，“很多人这样建议我，但我从来没有想过要这样，因为人生就是这么现实，你做的很多决定，都是不能后悔的。”
观众必须体悟到，感情是现实的，这让每个人看完电影后走出来，都是想到自己应该要去做的事──无论是去弥补或再振作。
《后来的我们》将于6月22日于Netflix全球190个国家地区上线。
剧照提供：英儿工作室
