“芭蕾”从综合性表演、歌剧附属品到独立舞剧之勃兴，其演变过程艰辛又漫长。长久以来，欧洲、俄罗斯的歌剧院定期公演芭蕾舞剧，有其历史发展的特殊背景，但是，到了现代社会，每逢大型芭蕾舞团在世界各地巡演，由于全本舞剧秏资过钜，为了因应市场机制与观众需求，“芭蕾选粹”应运而生，这种采集锦表演形式，减去剧情等过场的交待，迎合了一些观众的口味；至于想看整出舞剧的人，通常只有远赴欧美才能一圆美梦。
芭蕾舞剧演出是否有现场乐团合作，也是欣赏芭蕾舞剧至关重要的一点。对于欧洲、俄国根基于古老剧院的芭蕾舞团，每逢公演全本舞剧，必有乐团现场伴奏，这种乐舞同台的演出形式，是规定，也是传统。在台湾，全本芭蕾舞剧演出所动员的人力、物力非常可观，要观赏全编制舞剧的机会少之又少，遑论有管弦乐团现场演出的大排场了。
今年六月来台演出的基辅国家芭蕾舞团，来自具有150年的乌克兰大剧院，剧院指挥密克拉．迪亚杜拉将随团来台，带领NSO国家交响乐团现场演出全本《天鹅湖》、《睡美人》音乐。相比于“轻食”般的芭蕾选粹演出，基辅国家芭蕾将带来如“正餐”般的全本舞剧，现场除了舞团与舞星精湛演出、NSO现场演奏，服装、道具、布景也将“原装进口”，带来剧院等级的芭蕾盛典！
从附属于歌剧到独立舞剧—芭蕾艺术的历史
回溯“芭蕾”在文艺复兴时期的源头，最初，其内容结构并非全部由舞蹈组成，而是渗入戏剧、音乐甚至杂耍等综合表演的形式；十六世纪法国宫廷王孙贵族喜欢在宴会娱乐表演助兴，逐步演变为所谓“宫廷芭蕾”；虽然，1581年取材自希腊故事改编的“皇后喜剧芭蕾”，被视为史实记载的首部完整舞剧；但严格来说，十七世纪欧洲流是流行一种“芭蕾戏剧”，后来歌剧加入舞蹈也大行其道，为此，“芭蕾”仅算是歌剧的附属品。
直至十八世纪中叶“芭蕾”才真正独立出来，到了十九世纪，《吉赛儿》、《仙女》、《柯碧莉亚》等浪漫芭蕾舞剧陆续面世，无数观众陶醉于舞剧的情境之中；十九世纪下半叶，“古典芭蕾”之父—裴迪巴在基洛夫芭蕾舞团大力倡导舞剧必须有大型交响乐团现场伴奏，舞剧音乐的地位大幅提升，也逐渐形成气势恢宏的“大型舞剧”。柴可夫斯基创作完成《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃钳》等三大芭蕾舞剧，让音乐融入芭蕾舞剧的灵魂，也让舞剧拥有交响乐的宏大结构。
今年六月，基辅国家芭蕾舞团与NSO国家交响乐团所演出的全编制、全本《天鹅湖》、《睡美人》，乐迷可以特别注意乌克兰大剧院首席指挥密克拉．迪亚杜拉如何带领乐团与舞者“共舞”，也在现场乐团的乐音之中，领会《天鹅湖》、《睡美人》芭蕾舞剧恢弘的呈现。
