P.S.这是防雷线，还未看过电影现在回头还来得及！
■兔子 你是不是跟笔者一样，看到电影刚开始出现不久的兔子长镜头，还真的开始数画面中到底有几只兔子了呢？兔子在这部片中不但是地底人的食物来源，也不停出现：女儿的T恤，有兔子图案，还有越南话的兔子（Thỏ）、双胞胎房间、女儿房间、电影预告最后的心理图...。
兔子一直以来常是实验室的实验对象，和电影里的实验情节相呼应，另外也有着“复活”、“重生”的意义。小女孩从镜子屋进入一个截然不同的奇特境地，再加上兔子，仿佛《爱丽丝梦游仙境》。
另外导演也解释：“兔子是二元性（duality）的动物。人家总觉得兔子很可爱，但我总是觉得它们很恐怖。它们的耳朵长得跟剪刀一样，吓得我皮皮锉。”
喔，还有，一开始的问题答案揭晓：笼子总共有11排。在导演坚持下，真的找了上百只兔子来实地拍摄，不用替身。
■原来是小强 除了兔子，《我们》还有暗藏着另一个恐怖的生物。女主角的分身诡异的笑容、超惊悚的敏捷走路方式，是不是也吓得你回家作梦一直想？导演在拍摄时，竟然要女主角露琵塔尼咏欧（Lupita Nyong"O）去参考意想不到的：蟑螂！（噁）
在洛杉矶接受《爆米花看电影》独家专访时，笔者当然也问了露琵塔，该不会还真的去做功课研究蟑螂了吧：“当乔登跟我聊我的分身时，他用了‘蟑螂’来形容她，不只是身形像，连本质都像。”露琵塔大笑说：“我的确是研究了一下蟑螂啦！但我相信一般人不用真的去研究蟑螂，也知道蟑螂的习性什么的，因为蟑螂可是会让你过目不忘的啊！”
■剪刀 《我们》的主题就是二元性，剪刀是非常好的代表。导演会选它当作武器，除了好上手好使用外，也有着象征意义：“剪刀在外观上和应用上都具有双重性：剪刀是由两个部分组成的整体；剪刀也游走在平凡无奇和极致恐怖之间。”导演表示。
剪刀也可解释成下层人欲剪开束缚，争取自己的自由。很多恐怖片也都用剪刀为凶器，像是《晚安妈咪》（Goodnight Mommy）双胞胎用剪刀行凶、主角都分饰两角的《再续前世情》（Dead Again）。《再续前世情》也是导演开给演员们做功课的恐怖片单中其中一部。
■麦可杰克森 流行乐天王对导演乔登皮尔很重要：“他也是二元性的最佳代表。他同时正面积极，但〈颤栗〉（Thriller）却吓得我屁滚尿流。”而现今因为纪录片引发的两派风暴，也在在证实二元性这点，让导演深深觉得“很讽刺。”
〈颤栗〉MV描述的是麦可变身僵尸和狼人，也和电影主题相仿：每个人都有意想不到的那一面。而电影中的分身戴的手套，除了文章PART1中提到的电影关连外，也是向麦可致敬，手套可是他的招牌装扮。
■史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg） 儿子身上的《大白鲨》（Jaws）T恤？这部由史蒂芬史匹柏执导的电影，就是运用海滩为惊悚场景的精彩例子。电影中也有很多和《大白鲨》致敬的镜头安排：小女孩一开场走向深夜海滩、妈妈紧张地来回巡视海滩，旁边的人聒噪个没完.....还有，如果你很乖看完电影最后跑完字幕，也会看到导演的感谢名单中，有这位知名导演的大名。
■分身那一身红色工作服 导演从色调设计上，就刻意突出分身。电影的艺术总监就提到：“整部电影我们都没使用红色，所以当观众看到穿着红色连身裤的分身，绝对相当鲜明。”
导演打从一开始，心中就有想要的服装色彩。最后服装设计决定用红色连身工作裤。乔登皮尔超爱这个想法：“分身带有类似邪教的气息，光是用黑暗中的一缕红来象征怪物的概念就很厉害，还带有逃犯和病人的暗示。同时也是对麦克迈尔斯和佛莱迪这类经典恐怖角色的一种暗示。”当然看过电影都知道，红衣人选择像这样的服装还有一个很重要的原因，因为她对文化的理解停留在1986年！（这点从小女孩的凉鞋到后来分身穿的凉鞋也可窥知。）创意总监伊恩库柏（Ian Cooper）就说：“她的衣着参考麦可杰克森的〈颤栗〉、《月光光心慌慌》（Halloween）麦克迈尔斯的连身工作裤、佛莱迪的爪刀手套。”
■现场拍摄到底有多少分身 大家可能意想不到，最难拍摄的一场戏是电影开始没多久，分身入侵家里的那一场戏，因为四位主角加上四位分身，其实都是四位演员演的，要怎么巧妙安排拍摄伤透剧组脑筋。
“难度最高的那场，我们称之为‘壁炉场景’，两个威尔森家第一次碰面：分身和本尊。”导演乔登皮尔说到。“这场戏我们拍了好几天，现场就是一片混乱，每天都在头痛谁在哪个时间要演哪个角色”他笑着说。“不难想像编排过程我的助理导演会有多崩溃。”
别以为拍摄时每个人加上他们的分身，就只有两个这么简单。创意总监伊恩库柏说到：“事实上，不只两个，因为每个演员饰演两个角色，还有每个演员的上镜替身，和他们的特技替身。在拍摄某些场景时，现场会有露琵塔、她的上镜替身、她的特技替身、红衣人的替身、以及红衣人的上镜替身。时不时会在片场看到包括男主角在内的六个爸爸，全都穿着哈佛大学帽T、戴着眼镜。”真的很疯狂。
■这些到底怎么拍的 预告片中有出现的一幕，女主角分身把本尊的头压在玻璃咖啡桌上。光影魔幻工业（Industrial Light & Magic）视觉特效总监葛雷迪柯佛（Grady Cofer）解释这一幕到底怎么做到的：“乔登发现玻璃上清楚倒映出红衣人的脸庞，于是他要摄影指导把那个画面框取下来，让我们把红衣人的脸庞倒影移到女主角脸旁边，进而创造出有趣的光影对比。”
另外女儿被自己追杀那一幕也极其骇人。“乔登想出这个很棒的点子，前景是女儿跑向摄影机，背景你会看到分身的身影穿越马路，”葛雷迪柯佛说，“这时候摄影机平移，你会惊觉分身出现在车子旁。这场戏我们实际动用了三个女儿：一个在背景，饰演女儿的莎哈蒂（Shahadi Wright Joseph）在前景，她的特技替身在车子旁。但随着剧情推进，本尊和分身开始经过车子窗户，你会同时看到她们和倒影。这一幕我们得拍好多次，有车、没车的画面，来捕捉莎哈蒂所有表演以及所有正确的倒影。感觉就像拍同一部电影两次。”
而大多数电影拍摄，都是到拍摄完成后，才开始进行电脑特效，但这次特效团队直接到现场及时提出建议，让拍摄更顺利。 葛雷迪表示：“我和公司几个人会待在片场，笔电摆好，即时从摄影机抓画面下来制作草图给导演参考，让他更能掌控整体状况。”当然如果能不用特效，就算有这么强大的技术支援，导演通常也宁愿舍弃特效“来真的”。“分身很多部分都是实际拍摄，”葛雷迪还开玩笑说：“有些画面夸张到观众可能会以为是特效，但其实不是。”
撰文：翁瑞怡 Annie Weng 责任编辑：Ivana Yang 资料来源：环球影业
