故事一定要有美好结局吗？尽管调查显示，一般人偏爱完美结局，但戏剧节目制作人王珮华却有不同的看法。从早期《中视剧场—花系列》到近几年的《犀利人妻》和《致，第三者》，王珮华总是在真实生活中寻找题材、创造感动，相当懂得精准掌握人性的她，不认为所有故事都必须要有美好结局，悲剧故事其实也能让人看到喜的那一面。
剧情规划不预设结局 务求展现团队真挚情感 她去年所制作的电视剧《致，第三者》，结局播出后被观众骂翻，王珮华在与我们谈到，当初决定这样的结局时，早已预料观众会有如此反应，也因此她在结局播出之前，就已经拟好一封信，承担外界对这部戏的各种评价，“我喜欢躲在背后看待任何的状态，我不太喜欢站在第一线，我是这次知道一定会有这样的反应才先写了那封信，我怕编剧又承受，被骂是什么烂梗、烂结局，所以我说，‘不要怕，我来扛’，否则我很少写信，我那时还在犹豫那封信要不要发出去呢。”
在一开始创作剧本时，王珮华不会预设结局，但随着剧情推演，某些角色已经回不去了，无法再朝符合众人期待的方向继续发展，“编剧写一写就投入感情了，之后这个角色要去哪里？我总是训练我们的编剧跟团队，自己要有多一点的思考，我们到底想带观众去哪里？”
王珮华以《致，第三者》这部戏为例，剧中三个角色—绍青、家安及严浩，经历过许多纠结的情感，其中两人是好姊妹，三人又是好同党，剧情要走到最完美，不容易，谁放手都是残缺，“我要求的幸福和圆满，就是戏里这三个角色的圆满，我希望人生不是用‘在一起’才代表圆满，而是‘在一起过’，当下大家记得彼此对彼此好过的那一块，他们的完美是在曾经拥有过的那一刻，才是真正的。你爱过我，我跟你，我幸福过，就算只有三天、三年或十年，都曾经因为爱过，也被爱过，这才是我认为最好的完美。”
“或许这部戏结局一个疯了，一个死了，可是她身边还有一个爱她的人，她虽然有点缺陷，可是起码我觉得，在身边就是最美的，那也是另外一种幸福的滋味，只是从什么角度看待。因为这部戏没有引言，没有导读，所以观众有时不免会错过我们想要从戏剧里面传递的一些讯息。”
轻松看待电视剧 悲剧也能激发正面能量
回想当时安心亚得知这样的结局时，她也曾提出抗议，拒绝被赐死，就连团队成员也不接受，但经过王珮华解释后，大家都认为这样就是最好的安排。她希望透过这部戏，激起观众看待人生中生离死别的另一种反思，“我也有亲人离开，他在走的那一刻，我都觉得，我以前没有再对他更好一点，有很多的遗憾，可是如果他告诉你，‘谢谢你！其实你爱过我，我都知道。’那我们是不是可以心里好过一点？”也因此她才会安排安心亚所饰演的家安，在天堂里独白，感谢所有爱过她的人，“这是天堂那场戏我很想传递给观众的讯息，如果我想像她在天堂，谢谢在人世间里面每个爱过她的人，她这一趟就足够了，我也不会觉得有遗憾。”
《致，第三者》除了电视剧之外，也推出电视小说，由于两者本质的不同，王珮华对电视小说的结局也做了不同的安排，“我们原始的感情在戏剧里面，在最后一集才知道我们真正要传达这部戏的宗旨是什么，小说可以在美好一点的阶段划下句点，因为每个人看的角度不同，小说可以多一点想像，多一点文字叙述，让你可以思想再创作，感受一下不管时空变化、角色心灵，或是你要铺陈的一些人性的感叹都可以。电视有时候必须要快速，都会撷取比较戏剧性对白，比较有冲击的情节为主，看小说可以沉淀多一点，去感受这几个人物，当时为什么会变好朋友，他们在青春的时候到底经历过什么，再相遇之后，到底中间想要挽留什么？想要重新找回什么？也有人讲说，如果不喜欢电视剧的结局，看小说就好，小说没到那么惨，你就可以选择稍微温暖一点，稍微抚慰一点心灵的地方，选择小说去看。”
“人看到悲剧的时候，才会觉得自己最幸福，如果真的都是快乐的美好结局（happy ending），你想想就只能麻痹一下，我觉得也没有不好。电视剧其实有很多功能，如果把它当作消遣娱乐的话，下一档我可能就做happy ending了，因为不是故意要做happy ending，所以每个角色在当初设定的时候，就有不同的生命路要走，陪着观众走，或是观众陪着我们走。”王珮华说，“我们常常听人家说，你如果心情不好，应该要到医院去，看比你更惨的人，连路都没办法走的人，面对生命还都这么积极的时候，你是不是一样可以有一种乐观向上的能量，我觉得凡事都可以换个角度，换个心境看待，悲剧的东西其实也能让人看到喜的那一面。”
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