“记者”，原本是个受人敬重的行业，曾几何时，“小时不读书，长大当记者”竟成为嘲讽记者素质低落的玩笑话，即时新闻的泛滥，更助长了媒体乱象。而究竟怎样才是一名优秀记者应有的作为？坚持永远只写真相的意大利记者奥里亚娜法拉奇(Oriana Fallaci)，为了报导真实，出生入死， 被誉为“直视历史的伟大报导者”及“欧洲良心”，并两次获得意大利的圣文森特新闻奖(St. Vincent Prize)。她的一生被改编成传记电影《繁华世纪：第一女记者法拉奇》(L’Oriana)，并获选2015年意大利当代影展(ICFF)开幕片。
16岁时，法拉奇成为一名罪案记者，每天从早到晚不断地奔波于医院与警局。在她20岁生日的时候，她寄了篇文章给当时意大利最重要的杂志《欧洲周刊》，她的文章被刊登在头版，同时也获杂志聘用。
在摄影师杜利欧帕罗提利(Duilio Pallottelli)陪伴下，她走访各地报导不同的女性。在巴基斯坦的卡拉奇(Karachi)，她在旅馆遇见了一位即将出嫁、却从没见过新郎的14岁小新娘，这对她来说是个非常大的文化冲击。法拉奇发现了一个不同于西方，由习俗、恐惧以及梦想组成的文化，并借由与自己如此迥异的一个个体，重新检视了自己，因为身为一名女性，“需要很大的勇气，并且是个永远没有完结的挑战，你需要不断地抗争、 并且不断地思考。”
20岁时，她跟主管要了一张环球机票，“给我一张环球机票，我给你全世界新闻”，从此便展开了她勇闯虎穴的采访生涯。
由于当时越战新闻全由美国掌控，法拉奇身先士卒深入越南战场，以实境报导爆出美军人人厌战的事实，当时刊出的一张越南阮玉湾将军举起手枪，以行刑方式击毙北越游击队领袖的真实照片，冷酷无情又残忍血腥、震惊了国际社会。法拉奇选择呈现自己所见，爆出从未被报导的真相，而非仅是单纯地在越共或美国人之间选边站，她也因此而爆红。
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法拉奇在越南时，因缘际会与已有妻女的法籍记者冯索瓦佩鲁(Francois Peulot)坠入情网，最后在佩鲁将返巴黎，法拉奇理智煎熬下决定分手。爱情虽无法修成正果，女人的母性却让她开始关怀烽火下的孤儿，她奔走各大孤儿院，撰文为这些战火遗孤请命，进而掀起欧美家庭领养越战孤儿的风潮。
1968年中，她离开越南， 同年10月2日，在墨西哥的一场示威游行中，警察开枪扫射群众，数以百计的年轻人死亡，受伤的法拉奇也被误认死亡而扔在太平间，有赖一位神父发现她尚存一丝气息而获救。
复原后的法拉奇仍坚守工作岗位，1973年8月，法拉奇遇见了希腊抵抗运动的诗人首领亚历克斯帕纳古利斯(Alexandros Panagoulis)。他们相遇在帕纳古利斯出狱的那天，随即陷入爱河，变得密不可分。帕纳古利斯就像她一样，崇尚自由、不受拘束、没有党派的包袱，并且对真相有着同样的渴望。这段关系以甜蜜的爱情展开，紧接而来的就是痛苦。法拉奇流产了，她将这场事件写成一本书《给未出生孩子的信》，让她重新检视记者与女人两种身份该如何平衡，而那些对过去的懊悔以及为新闻所付出的热情，则为接下来继任的女性们，铺平了一条踏实的道路，该书获得了出版上的成功。
然而帕纳古利斯在一场车祸谋杀中丧生，法拉奇的美好生活在一夕间崩解，那些绝望、痛苦以及眼泪，都被写进法拉奇的《男子汉》书里，书中讲述了她与帕纳古利斯的关系，叙述彼此相知相识的甜蜜、再到失去彼此的痛苦与眼泪。法拉奇内心非常地煎熬且疲倦，但“生命中总有些时刻，沉默静观是一种罪恶，说出真相才是责任”，而她也知道避免逃避的唯一方法，就是重新站起来，即便是在这个她看起来越来越像地狱的世界。
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她的专访还使美国前总统尼克森，终于认清了国务卿季辛吉的狡猾越权，法拉奇甚至敢在伊朗什叶派领袖何梅尼面前直接揭开了原应配戴的黑色面纱，等同在这个伊朗最有权势的男人面前，直接给了权力一巴掌。
法拉奇退休后移居纽约，直到2001年美国911事件发生后，才让她又再度执笔著书，但在此同时，法拉奇发现自己得了肺癌，因此决定重回意大利。2006年9月15日，法拉奇在家乡佛罗伦斯因肺癌去世，享年77岁。电影《繁华世纪：第一女记者法拉奇》以她的名言“永远只写真相”作结，让人在这个新闻乱象充斥的今天，对她更添敬意。
当你放弃你的原则和价值观的那一刻，你就已经死去， 你的文化随之凋零，你的文明也跟着灭亡。就是这样。 -法拉奇
资料来源：海鹏影业
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