涂翔文／东京影展随笔

连续几年我到东京影展看片，他们所选的华语电影，正巧都是10月金马奖刚公布入围名单中未问世的新片，由于东京影展要求入围竞赛的华语片，必须是世界首映，加上大家英雄所见略同，因此产生如此效应。今年两部由香港导演执导的新片“三夫”和“翠丝”，都在东京首映，也因此提前备受瞩目。

正式竞赛里有两部华语片入选，一是入围金马奖女主角、陈果执导的“三夫”；另一部则是新锐导演刘浩的处女作“诗人”。“三夫”是陈果“妓女三部曲”的尾篇，从情节到尺度都比前两部更加惊世骇俗。女主角曾美惠孜饰演一个性瘾成病的船家女孩，她被丈夫与父亲推出去卖淫，即使嫁人，也止不住她因生理构造的无尽需求。比起前两部在窥奇之余仍见深情，“三夫”以乎有些超越了底线，虽然他仍理直气壮地有话要说，但在挑战人性与忍耐度的视觉与心理感受之下，观者反应绝对是双向极端。本片在东京传出惊人口碑，造成一票难求盛况；而曾美惠孜在红毯亮相与片中形象之高反差，也成为今年影展最大的话题之一。

相对于“三夫”的两极争议，“诗人”则是中国电影其中一款标准风情。朱亚文与小宋佳饰演一对八○年代背景下的工人夫妻，男方因写诗而被表扬，在地方成了红人，原以为生活会变好，没想到两人却越走越远。电影借由两人与一座矿场，逐步开展近代中国在剧烈社经变化下的动荡，并对照个体面对现实难以招架的命运。片子拍得中规中矩，后段远不如前半细腻沉稳，不过两位主角的演技表现都不错。东京近年来频频向中国示好，中国演员多次获奖，像去年的影帝段奕宏以“暴雪将至”得奖，影片迟至今年才在金马奖大放异彩。

列名亚洲新锐竞赛单元的“翠丝”，在金马奖入围了男女配角两奖。故事描写一个内在藏着女性灵魂的50岁大叔，如何在他年少所爱的朋友过世之后，终于愿意面对自己，并对他周遭的亲友、儿女造成极大的震撼。题材大胆勇敢，演员都有精彩表现，尤其惠英红、袁富华确实可圈可点，不过整体节奏不一，部分支线也未交代清楚，些许可惜。至于台湾，今年仅“只有大海知道”同样入围亚洲新锐竞赛，以原住民文化与写实风情吸引影展观众注意，反应也很不错。