凡是喜欢追剧看电影的人，对CG（Computer Graphics）特效应该都不会太陌生，不论是漫威（Marvel）电影中的英雄超能力，还是《权力游戏》（Game of Thrones）影集里的奇幻生物，CG特效似乎可以将任何现实中不存在的元素，巧妙融入影像之中，不过，许多人不知道的是，CG技术的进步，改变的不只是影像的呈现，对于电影的制作过程，其实也产生了深远的影响。
“传统的作法，是导演有故事，就自行编写剧本、找编剧，然后进行拍摄，最后拍摄材料会交给后期制作，进行修改穿帮之类的工作。”台湾视觉效果指导郭家宥表示，“国外现在的作法是在开始拍摄前，就会把原本属于后期制作的视觉特效、剪接团队找来，和灯光、化妆、特效化妆等人一起讨论，至少规划到工作进度的七到九成，才会开始拍摄。”
郭家宥表示，由于特效在影视中牵涉到的层面很广，与摄影、灯光、化妆、特效化妆等项目息息相关，因此在开拍前充分沟通，是确保成品流畅度的有效方法。
“我们的工作，就是把创意变成可以执行的工作流程，例如决定每个片段需要的效果是什么。”郭家宥说，“后期制作要处理的影像量很庞大，需要的人力不少，所以在我们的工作中有一点很重要，就是为电影制定制式化的流程，这样即使交给不同的人处理，都可以得到一样的结果，可以整合成合理的成品。”
制式化的工作流程，让电影特效即使分配给不同的公司处理，也可以得到一致的效果，这也是各大片商将特效发包给特效公司的依据，郭家宥表示，他在北京工作时，就曾承揽过《权力游戏》的后期特效，作为外界关注度极高的人气影集，制作公司为确保影片不会在发包时被流出，开出的条件可以说是非常严苛。
“当时我们只做不到十分钟的量，而且他们把影片切得很零散，对资安有很严格的标准，测试的时候会有骇客去随机攻击你。”郭家宥说，“一秒25张图片里面，他们还会随机插入一张有标记的镜头，只有他们自己知道标记在哪里，这样只要有任何画面流出，他们就可以查到这些画面是发给哪家公司，而这家公司就等著被告。”
郭家宥表示，一般而言，美国片商要发包特效制作给亚洲公司，会从中国、韩国、泰国、印度等地找合作对象，台湾特效公司通常能接到的好莱坞电影，多半是不会在亚洲上映的影展片。
“好莱坞普遍觉得亚洲的技术都不够，而台湾的技术确实也不太够，和中国相比输很多，中国的技术水准比较接近韩国，印度则自成一个体系，他们有自己的宝莱坞，所以就算关起门来也能赚钱。”郭家宥说。
提起台湾的特效环境，郭家宥不讳言地指出，台湾目前的特效技术，整体而言并不如中国，而造成这种现象的原因，主要是因为台湾电影市场不大，而且没有够多的特效片来磨练技术，毕竟，影视产业要提升实力，最需要的仍是实际的操刀经验。
“我去中国工作的时候，父母的叮咛是，他们会学走你的技术然后把你踢掉，但我后来发现，事情好像不完全是这样。”郭家宥说，“他们可怕的地方在于市场，因为市场大，所以好莱坞会来教他们技术，虽然是选择性地教，但大陆人学到皮毛之后，还是会发展出自己的做事方式，然后因为有市场、需求，这些学了新技术的人一出现，立刻就派上用场，加上又有-扶持，一瞬间他们的特效环境就变得非常好。”
目前，CG技术在电影产业里，除了众所周知的电影特效外，也会应用在电影预览（Previs）的制作上，所谓的电影预览，是指在前期规划时，运用3D模型将电影的构想动态化，同时展示演员走位、取景、摄影机的角度与运动方向等技术性细节，作为导演、摄影师的拍摄时参考，由于必须考量的因素非常多，因此制作预览所需的时间，经常必须花费超过一年，而且除了给导演和现场拍摄人员参考的预览，还有给技术人员参考的技术预览（Techvis），以及后期制作的后期预览（Postvis）等。
“预览的作用，是让制作团队更清楚电影的全貌。”郭家宥说，“我在北京就是专门在做预览的，不过目前台湾预览还不常见，主要是因为资金不足。”
尽管台湾市场规模不如中国、韩国，但郭家宥认为台湾绝对不是停滞不前，纵使资金与预算远落后他国，但台湾依旧可以透过发展独特的工作模式，来创造属于自己的风格。
“我回台湾做的时间其实不长，从《蓝色项圈》开始，然后是今年的《寒单》和《第九分局》，不论是什么电影，重点其实都是管理，因为特效的成本，主要就是来自创意和管理，你要有创意，就要砸钱，创意的部分或许不是完全由我决定，但我可以把管理层面做好……以特效来说，因为电影特效是非常复杂的流程，大方向不变，但整体的程序可以调整、灵活地运用。总之，碰到问题就解决。”郭家宥说。
“台湾可以走台湾的模式，就像韩国有韩国模式一样，每个国家的方式不同，虽然我们的预算规模不大，但可以用好的管理、热情和牺牲奉献来成就电影。”敦家宥表示。
采访、撰文：Jane Tsao Photo：辕年视觉创意
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