由跨国团队制作，包含来自八个不同国家的工作人员，作为第56届金马国际影展闭幕片的《夕雾花园》，在尚未上映前，口碑却早已发酵，除了台湾导演林书宇，负责统筹美术与造型的艺术指导（production designer）蔡珮玲，也是这部电影的核心灵魂人物。
蔡珮玲可以说是华人电影美术的翘楚，她笑称《夕雾花园》是自己的第15个孩子，然而这次她不只是负责美术部分，更首度担纲服装造型的重责大任，并且入围本届金马最佳美术设计与最佳造型设计两项大奖。
以灰阶呼应电影样貌 蔡珮玲曾说，为了电影和谐，色彩计划定调是很重要的，所以借由园艺、刺青等艺术，诉说凄美爱情故事的《夕雾花园》，跟大自然色系绝对密不可分，那种朦胧的感觉，就好像全部的一切都罩上一层雾，颜色被雾气包围住，灰灰的绿、灰灰的咖啡，所有的色彩都会有某种程度的灰阶。而她也特地为每个主场景定调串连的色彩，达成整部电影的一致性。
《夕雾花园》竟是说教电影？ 早期在接广告工作时，蔡珮玲的专长其实就是日式风格，但当她读完《夕雾花园》剧本时，第一个念头却是这故事好艰深，好像在说教，而且里面牵涉了关于日本的园艺、刺青、浮世绘等各种高深艺术，尽管她是日本文化爱好者，也必须很透彻地去研究才能理解，包括流派、年代、人物投射等，最后她看完小说后，甚至还找上原著作者陈团英问个明白。
此外，对于电影中提到的每本书籍，她也必须特别做功课研究，这不仅是为了理解艺术相关部分，而是她长年以来的拍片习惯，促使她针对剧本里每一个角色都要有真正的人物去投射，“我必须找到这些人，我才能够真正了解他们，延伸到电影里，帮助演员入戏。”蔡珮玲说。
这次拍摄《夕雾花园》，在蔡珮玲之下配有美术组与造型组两个团队，与她共同入围的两位美术指导各司其职，同样来自台湾的陈炫劭，与蔡珮玲是长年的伙伴，负责执行电影所有的创作部分，而在马来西亚土生土长的林庆顺，尽管是第一次配合，却也帮了蔡珮玲很大的忙，她说，“毕竟我不清楚当地的眉角，他帮我组Team、谈价钱，处理各种行政部分，才能让电影顺利完成。”
跨国合作的无奈几乎令她爆走 谈到与跨国团队的合作，最令蔡珮玲伤脑筋的不是语言，而是“工作节奏”，由于每个国家的节奏都不同，马来西亚属于非常慢，完全不在意进度是否落后，她举例，在建造阿部宽所居住的日式房舍与花园景时，原本已经预留了两个月的时间。但负责搭景的马来人真的太慵懒，除了中午要吃饭，天气太热还必须让他们在旁边的溪流游泳、洗澡，之后接着睡午觉，而且马来西亚的下午经常会有倾盆大雨，躲雨之后没多久就傍晚了，要下班了，所以每天真正工作的时间大概只有2至3个小时。
“这真的让我超崩溃，或许他们从来没有像我们这么密集工作的经历，所以他们觉得，你下个礼拜要拍，关我什么事？然后我们台湾人，包括助手和导演都非常的痛苦，急得像热锅上的蚂蚁，我每天都在监制耳边大喊，怎么办？来不及了。”现在回想起来，蔡珮玲还是觉得又好气又好笑，结果最后当然还是只能加班、加人、加工资，赶在时限内完成搭景。
而对于第一次负责演员造型的经验，蔡珮玲解释说，“其实是因为制度的不同，这次的电影制作公司做法与台湾、香港、中国完全不一样，配置上并没有所谓的造型师，所以一切都必须由我这个艺术指导整合。”而她也非常庆幸在这次的跨国合作上，得到许多专业人士的协助。
通常华语电影都有造型指导，但这次造型组的配置与以往蔡珮玲承接的电影不同，这个制作公司的体系，将造型组非常严谨的细分为服装、化妆与发型，大家各司其职，但也正因为如此，蔡珮玲必须每天、每一场戏都要跟每个人各自沟通，这其实是蛮辛苦的。
年代与场合的考究 然而《夕雾花园》的年代背景设定主轴分为三个阶段，1941-1945年马来亚日占时期、1950年代英属马来亚时期，以及1975年之后，其中牵涉各个国家的人文习惯，每个服装细节也都是需要深刻去考究与着墨，以马来西亚华人为例，他们甚至比当时的台湾、中国都更强调华人这件事，蔡珮玲认为，那是一种在异地的民族意识使然，即便到了现代，马来西亚的华人就连婚礼也会遵循古礼。所以除了李心洁饰演的女主角之外，电影中的女演员几乎都是穿着中式旗袍，就连嫁给英国人的华人也不例外。而当时在殖民地的英国富豪们，对于每个场合的穿着都是非常要求，参加派对，穿着绝对正式，不可能随便穿裤装，每一个配件都是非常讲究。
“说实话，其中很多细节其实是我不会知道的，但是来自澳洲的服装师Nina Edwards曾接过许多英国影集，她是制作公司推荐来的，非常了解英国本土文化以及殖民文化，所以在服装上完全不会出错，包括所有小配件，比如说袖扣、穿法等，而且她也会建议我有哪些国外书籍可以参考，毕竟我的生长背景，距离英国殖民的文化实在非常遥远，真的幸好有她。”蔡珮玲说。
心洁不愧是影后！ 此外，电影中可以看到李心洁饰演的云林，大部分时间穿着裤装，戴着手套，但蔡珮玲表示，在那个年代的女性其实不太可能会穿裤装，但女主角的背景算是富豪女儿，除了有些许贵族感，生性也较为叛逆，又经历过集中营的苦难，所以并不想显现过于女性化的特质，甚至拼命想要掩盖。
蔡珮玲说：“《夕雾花园》是我和心洁继2015年《念念》的再度合作，我从来没有跟演员这么密切的去讨论，包括她每一个在戏里面的状态、穿着，或者是装扮，心洁是第一个。开拍前，她非常严肃地约了我，主动给我很多的想法，很仔细的讨论女主角云林的每一个阶段的情绪与状态改变。”李心洁不仅将云林的心境刻画得非常细腻，更专业的将每个时间轴往前推，去揣摩她的想法，让蔡珮玲十分佩服。
尽管《夕雾花园》是马来西亚影史上预算最高的电影，负责统筹预算的蔡珮玲对每一分钱的花费都还是得锱铢必较，由于从无到有建造日式房舍与花园，已花掉她一半的美术预算，拍到后来深入马来西亚东部高山，建造集中营场景时，手中只剩下台币5万元，所以蔡珮玲只好在监制面前拜托再给她一笔预算，而且保证下次不会再要钱，不过这样加预算的情况，仍是一次又一次的上演，虽然蔡珮玲是笑着回想当时的无奈，但似乎能感觉到，她真的认为钱永远都不够用。
马来西亚与日本的距离 毕竟从最早与导演一起进入马来西亚深山勘景，到最后的每个电影细节，除演员之外的整个空间，都必须由蔡珮玲负责，每一笔支出与开销，都会随着在异地可能发生的任何不可测情况而增加，尤其这部与日本息息相关的电影，要在日本文化少的可怜的马来西亚拍摄，其中插曲不胜枚举，例如当地找不到温泉粉、甚至马来西亚人连榻榻米是什么都不知道。当然这一切都与国家历史背景息息相关，“他们对于日本的认知，跟我们真的是相差十万八千里，马来西亚被日本殖民占领时间仅3年多，留下的都是烧杀掳掠等坏印象，完全没有遗留文化，《夕雾花园》描述的集中营、慰安妇等都是历史事实，看女主角云林的挣扎，就可以知道他们对日本人多深恶痛绝，尤其是老一辈的马来西亚人，对日本更是恨之入骨。”
而当时深入马来西亚高山时，蔡珮玲的儿子夏天才八个月大，由于舍不得与孩子分开这么久，又想给孩子安全舒适的成长空间，于是她提出带着孩子一起工作的各式条件，没想到制作公司完全同意，原来像这种英国或好莱坞体系的制作公司，认为带着孩子一起去工作，本来就是天经地义的事情，他们并且安排吉隆坡最好的饭店，让剧组的女性工作者完全没有后顾之忧，一直等到电影工作结束，整整半年的时间，夏天已经1岁2个月了，她非常感谢制作公司给予如此友善的工作环境。
艺术指导原来是女魔头 然而看似如此柔软的蔡珮玲，其实是名副其实的女魔头？蔡珮玲笑说，自己以前确实不是这样的人，在当了妈妈后，个性变了非常多，脾气也好了很多，“我以前应该是魔鬼吧！前同事与助理应该都非常恨我（笑）！”
个性很急的蔡珮玲，从接广告到拍电影，总是不容许任何一个细节出错，但说穿了，她只是个性直白、有话就说的人，自认生气起来，讲话不经过大脑的她承认，“我在工作上确实比较严厉，毕竟牵一发动全身，拍片是有节奏性的，一旦有一样错误发生，整个Team都会被打乱。”
即便到了现在，蔡珮玲还是经常在片场跟林书宇吵架，尽管两个人从12岁开始就是超级好朋友，每次仍然吵到不可开交，吓得旁人退避三舍，但吵过之后肯定都会忘记，30年的浓厚交情不言而喻，相信过不久，大家又会看到两人携手合作下一部电影。
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