“《婚姻故事》（Marriage Story）看起来是一个关于离婚的悲剧，但它其实是一个爱情故事。”这是导演诺亚波拜克（Noah Baumbach）在许多电影访谈中强调的。透过重新审视这段婚姻的关系，再次发现彼此的美好与爱，才是导演想要传递的情感，也因为他个人离婚的过去，让故事更多了真实，偶尔参杂生活中的喜剧，没有添加过多戏剧化的转折，让观众投射自己的情感与记忆在这部电影中而被激荡出广大的共鸣。
（内有剧透）
从剧中女主角妮可参演丈夫查理编写的剧本到自己当导演的过程里，就像阅读一本书一样，在翻页之间遇到的空白，就是他们故事的转折点，故事里的三次黑暗，让他们渐渐认知到彼此的离开。在查理的小剧场内，黑暗的布幕后慢慢浮现脸孔的妮可，被自己的影像和录制的吵杂话语包围，但在台上的她却微弱无声，接着在炽热的聚光灯下，像是没有生命的躯壳般被身旁演员包围而离去。
在这出戏里，查理为她创造出来的沉默剧本，同样的反应在他们的婚姻里，妮可拥有不多的发言权，而是按照查理的喜好做出各种选择，就像在纽约的家中，深色与木质调的家具，蓝色系的上衣，那些风格与颜色都是属于查理的，没有属于妮可的地方，她在纽约就像是一个突然搬进的住客，不被重视，但又扮演查理与他们的儿子亨利不可或缺的伴侣，虽然一直向往著搬离纽约，回到洛杉矶，但却因为查理的事业与偏好而待在纽约继续生活。
第二次的黑暗，发生在洛杉矶。当查理要回纽约时，他虽然很想忽视摆在桌上的离婚协议书，但在与妮可尴尬的拥抱后，妮可还是亲手交给了他，他只能接受并迅速的转身，关起门的同时，“喀”的一声把玄关的灯全关了，像是在用那黑暗无声的抗议妮可单方面的决定，因为在两方都想要让儿子亨利可以在他们身旁的条件下，他们对彼此的沉默只能让这段婚姻一直被律师主导著。
第三次，在法庭开审的前一晚，查理跟亨利到妮可的家修理故障的大门，发现她前院宽敞的花园，与原本纽约拥挤并排的住家不同，也清楚的解释了妮可为什么想要选择在洛杉矶的居住环境。在这里的她，开始会穿颜色奔放的衣服，头发颜色也随自己的心意变换，在工作里拥有更多可以编写剧本的空间，原本在婚姻里妥协的那些东西，渐渐的被拾回，查理也在这个过程中，真正发现妮可一直以来的渴望，在分离的过程里，还是为彼此感到开心。
之后他们两人和亨利一起把大门推回原位，随着镜头聚焦在渐渐消失的彼此身影，他们发现自己正在与曾经亲爱的爱人告别，那几秒钟，他们直视彼此的不舍和挣扎，在关闭大门的一瞬间，留下的黑暗也预告著这段婚姻真正的结束。
在最后法庭的裁决让查理需透过两地奔波才能看见妮可与亨利，但爱仍旧用不同的方式在他们的生活里表达，不管或聚或散，在纽约或是在洛杉矶，甚至是在婚姻里或是不在婚姻里，如同妮可写给查里的信上说的：“就算现在已经没有意义了，但我还是会持续爱着他。”就像是在电影里最后一幕的洛杉矶大道，一直延续下去没有尽头的爱着对方。
撰文：声音观察者 责任编辑：Ivana Yang 资料来源：Netflix
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