前篇文章“影视中的重要配角‘布景陈设’（上）——衬托角色与剧情”中，我们介绍陈设师的职务内容，以及陈设如何凸显角色的特征。接着，本文将藉《最黑暗的时刻》、《欲谋》、《月昇冒险王国》的陈设师们，了解他们在布置上的讲究、创意与思考。
展示历史电影的情调——对时代陈设的考究与再现
陈设师Katie Spencer多次和擅长历史、时代电影的导演Joe Wright合作，两人交手的作品包含文学改编的《傲慢与偏见》、《赎罪》，还有去年众所瞩目的英国首相Winston Churchill（丘吉尔）传记电影《最黑暗的时刻》，再现二战期间人心惶惶的氛围。
Katie Spencer说：“我们试图捕捉那个时刻，英国正面临巨大危机。”剧组不追求完全符合历史细节，更重要的是捕捉时代气氛，因此全片陈设呈现暗沉贫困、隐约灰濛的色调，表现当时政治紧张、经济萧条的伦敦。
片中的场景，陈设组都尽量让装潢与摆设，呈现粗糙、廉价的质感。例如：首相官邸使用饱和度低、接近褪色的家俱；战略地下间则打造如“大杂烩”般的环境，团队做出斑驳的墙壁，桌上散落着电话、文件和地图。艺术指导Sarah Greenwood表示，“我们想呈现战争时迸发出的温度和混乱，而不是过度美化它。”
不惜成本，坚持每个物件的细节
电影里，更有许多物件由陈设组一一争取获得。片中主角抽的雪茄，采用Churchill当年最爱的古巴雪茄“茱丽叶2号”，最后演员Gary Oldman抽掉的雪茄，秏费高达20000元美金预算；Churchill珍藏、早已停产的怀表，也请原钟表公司宝玑，重制几乎相同的复制品，在片中使用。
更有趣的是，片中拍摄前往法国救援英兵的船只， 其实就是去年同拍摄二战时期电影《敦克尔克大行动》里的船只，皆向英国某航海协会借用。陈设师Katie Spencer表示，借用的船只经考据，是真实在战时曾使用的民用船，也成为两部片“另类”的巧妙连结。
“重要配角”布景如何发挥——与摄影、灯光及服装的关系
陈设师Leslie Morales曾与导演朴赞郁，在惊悚电影《欲谋》中合作。Leslie Morales在片中，布置出主角家中色彩分呈、极度风格化的设计。她表示，在陈设前，导演与摄影指导早已让她看过分镜图。因此，即使陈设时未必完全依照分镜图布置，仍会思考怎样摆放家俱、画作，在镜头中才会好看。
“从艺术的角度来看，你就是在创作一幅画。”Leslie Morales接受访问时说，摆放布景时，脑中必须时时有摄影“相框”，也要思考光线和空间的关系。她以片中为例：主角家中的环形楼梯，以及楼梯间透光的窗帘，两者的搭配须谨慎选择楼梯材质、墙壁颜色、窗帘质料，光才能微微照进屋内，让摄影机捕捉的效果达到最佳。
Leslie Morales也提到，在数字化的年代影像更加清晰，对色彩掌握必须极致精准。她说，尤其在以人为基础的剧情电影，与服装设计指导的配合尤其重要，“颜色和质感会成为陈设与服装间的对话。”两者必须协调搭配，展现出角色在剧情中的特质。
勇于接受挑战——陈设师们的工作思考
“恋物癖”导演Wes Anderson的电影中，经常有许多鲜艳风格的物品，如：背包、望远镜、唱片机、帐篷等。曾和导演合作多次的陈设师Kris Moran，经常在eBay、当地旧货铺寻找素材，甚至《月昇冒险王国》中的鸟笼和灯具，是她在逛街挑陈设时，经由陌生人介绍，飞到俄亥俄州的古董家俱店才找到。
费尽心思搜集后，陈设师也要懂得挑选使用。Kris Moran表示，在与导演、艺术指导讨论前，必须自行先研究好物品来历、样式，是否契合剧情，“你必须判断什么可以留下来，什么他们会丢弃。”
影集《冰血暴》第二季的陈设师Darlene Lewis则认为，有时必须坚持陈设在剧中的作用。例如：女主角Peggy家中，以橘色地毯搭上绿色沙发，这些颜色可能无法在使用滤镜的摄影下完好呈现，但剧组仍认为冲突的色彩，能显示出女主角生活中的危机。该剧制作人Kim Todd也认同这个选择，他说：“我们应该尽可能地描绘剧中的世界，不必怕做有风险的选择。”
现今绿幕特效盛行，布景与陈设师的功能，部分时候也会被取代，但许多影像工作者仍坚持真实布景的重要性。《欲谋》陈设师Leslie Morales表示，布景仍能帮助演员入戏，观众也能从陈设师亲手选择的布景中，感受到“人味”，增加影像的亲密度。
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