在与《斯卡罗》造型指导姚君女士对谈时， 我们对于她专业、认真的态度， 感到无比佩服。 作为讲述严肃历史题材的戏剧， 《斯卡罗》能够如此成功， 绝对是从幕后到幕前， 庞大团队共同坚持的成果！
由曹瑞原执导、公共电视制作的“台湾大河剧”《斯卡罗》（Seqalu：Formosa 1867）以发生在1867年的“罗妹号事件”（Rover Incident）为基础，讲述19世纪南台湾琅峤（即恒春半岛）的排湾族、闽南、客家、马卡道族（Makattao）与闽南移民混血的“土生仔”等族群，与清廷和西方人之间的复杂关系，逼真的氛围、巧妙的改篇搭配严谨的历史考据，一经播出就引发讨论热潮，广大的观众也对于剧组对历史的考据由衷地感到佩服。
不过，《斯卡罗》造型指导姚君女士却透露，在为剧中人物的服装寻找资料时，曾为了原住民的服饰而烦脑不已，因为现存最早的原住民服装资料，绝大多数是日本人在1890年代留下的，与罗妹号事件发生的1867年相距至少一个世代之久。
“看不见的，不代表它不存在！”
姚君表示，在前置作业时，造型团队搜集了大量关于南排湾原住民的历史文献、画稿、照片、典藏品等史料，这些资料绝大多数都是来自1895至1900年代日本人类学者搜罗成果，与《斯卡罗》的故事年代相距至少25年，因此令她感到十分苦恼。
“刚开始的时候，我对于能否采用这些资讯，一直犹豫不决。”姚君说，“后来，曹导对我说了一句话，他说，‘看不见的，不代表它不存在。’”
“我不知道这句话对其他人的意思是什么，但对我来说，导演他的意思是，我过于执著于要用没看见的事物，来印证看得看的资讯，而他那句话，令我顿时恍然大悟。”姚君说。
“这就像是，25年前我们母亲辈的服装，在25年后的世界仍然很常见，特别是在19世纪的台湾，那个物资缺乏的时代，30年前的物品，当然有可能被保存到它被纪录下来。”她说。
“如果不能掌握时代氛围，做出来的都是假的！”
姚君表示，在制作《斯卡罗》时，曹瑞原导演经常对造型、美术组强调“氛围”对于影集重要性。
“曹导常说，‘如果不能掌握时代氛围，做出来的都是假的！’”姚君说，“每次听到这句话，我都觉得心惊胆跳，但这个压力也是让我前进的动力，因为要说服别人之前，我们必须先说服自己。”
导演与各团队对于细节，以及重现19世纪南台湾时代氛围的坚持，让《斯卡罗》不仅对主要角色的造型有所坚持，在群众角色的服装上同样非常严谨，姚君表示，在定装时，为了完整掌握时代氛围，她还会特别要求为群众演员定装，因为小人物的造型也是成就影集质感的关键。
“不管是客家妇女、汉人仆人，我都必须知道他的造型状态，这样到了现场我们才知道什么才是合理的状态。”姚君说。
令男性演员尴尬的“涂黑”流程
对于不起眼的地方都谨慎以待，有时也会让拍摄现场出现有些尴尬的场面，例如饰演排湾族男子的演员，因为必须穿着开左衩的单片宽短裙，在行走时会露出左侧大腿、屁股，因此在拍摄前，造型团队必须将他们左侧屁股涂黑，才能让他们看起来像是长期生活在烈日下的人。
“饰演排湾族男子的演员，在行动时常会露出左侧大腿和屁股，为了避免肤色色泽不一，在拍戏前助理会帮他们把皮肤涂黑，让他们看起来像当时生活在山林里的原住民。”姚君说。
卫生棉：抵抗岩石刮脚的意外法宝
此外，《斯卡罗》的拍摄地多在山林与野外，因此剧组在拍摄时，往往必须携带沉重的器材跋山涉水，为了追求真实，饰演排湾族角色演员，不论是否担任要角，在拍摄时都不会穿鞋，而这也让必须在珊瑚礁岩、溪谷间奔驰的大批临时演员吃尽了苦头。
姚君表示，在拍摄时为了减轻演员们的不适，造型团队意想天开地在他们的脚底黏上卫生棉，为长时间在刮脚岩石上演出的演员提供更多保护。
从里到外，把自己变成“水仔”的吴慷仁
除了饰演排湾族男子的演员之外，包括温贞菱在内的所有演出者，为了呈现角色在烈日下劳动的生活形态，即使许多人都有先行将皮肤晒黑，造型团队仍必须为他们上黑妆，而唯一一位不需要涂黑加强的，是饰演社寮头人“水仔”的吴慷仁。
“吴慷仁是唯一一位，剧组不需要帮他涂黑，因为他自己就晒得很黑的演员。”姚君说，“每次拍戏到一半，休息时间他就会把上衣脱掉，在烈日下晒太阳来维持皮肤的颜色。”
除了以身作责把自己晒到不需涂黑，吴慷仁的敬业还展现在他为了演出而刻意11公斤，来维持“水仔”骨瘦如柴的形象，这让他吃尽了苦头，不仅从拍戏前就开始挨饿，在艰苦的4个半月拍摄期，也从不允许自己吃饱，所以在杀青前一夜，剧组特别为他买来夜市牛排，让他直呼“这是我4个半月以来最饱最开心的一餐！”
反复染发、压力大就眼睛肿的“李仙得”法比欧
饰演“洋大人”李仙得（Charles W. Le Gendre）的法比欧（Fabio Grangeon），虽然不需要像排湾族、汉人平民角色一般大幅减重，为了在镜头前展现最好的一面，仍然做出牺牲。例如，法比欧曾在2017年《斯卡罗》杀青后在Facebook上分享，为了拍戏他必须长期染发，以致于杀青后他的头发曾一度难以回到原本的颜色。
造型指导姚君表示，法比欧天然的头发颜色非常淡，在阳光下几乎呈现银白色，因此在设计造型时，《斯卡罗》剧组希望他能将头发染深一些，在镜头下显得更有分量与层次感。
“染发这件事让法比欧很烦脑，因为将金色的头发染色后褪色很快，所以他每隔一个很短的周期，就必须重新染头发，这对他来说有些辛苦。”姚君说。
除了必须反复染发外，法比欧也在Facebook上透露，李仙得在历史上因为参加过美国南北战争而左眼受伤，所以导演希望在演出时，李仙得在遇到压力、挫折时，左眼会自然肿胀。
“李仙得有受过伤，但导演不希望他的眼睛一直闭起来。所以设定李仙得遇到压力、生气的状况，左眼会出问题。”法比欧说。
而这种不着痕迹小设定，也让李仙得的角色形象更加生动立体。
服装与地位同样具分量的“刘总兵”黄健玮
在剧中饰演台湾总兵刘明灯的黄健玮，为了展示朝廷总兵的威仪，在拍摄前特意增重15公斤，以致于在拍摄搭乘轿子的剧情时，九十多公斤的体重一度让轿子解体，令在场的人捏了把冷汗。而黄健玮事后也在个人Facebook上幽默地分享当时的经历。
“在那瞬间，庞大的身体像不是我的一般，顺着崩解的轿子（并不太大的）开口滑了出来，并站了定。就像重新出生一样。”他说，“在那个时候，我清楚地感觉到了自己的不同。”
黄健玮表示，在拍摄《斯卡罗》期间，因为增重他一度胖到无法弯腰穿袜子，而且为了维持体态，拍戏时他都会吃两个便当，把吴慷仁为了维持骨瘦如柴形象而剩下来的便当全部吃光，所以并没有让剧组多花钱。
在剧中，因为贵为台湾总兵，黄健玮饰演的刘明灯出场时，经常是乘轿或骑马，看似轻松自在，但那身深蓝色的总兵甲胄，因为是完全复刻的布面棉甲，而且布满金属制铆钉，所以穿起来并不如想像中轻松。
“甲胄上的铆钉总共有一千多颗，非常地沉重，所以拍摄期在恒春8月的太阳下，演员都会等到最后一刻，不得不穿的时候才愿意穿上它。”姚君说，“不过，因为穿起来的效果太好，所以导演常常会要求演员穿甲胄上镜头，否则的话在古代，除非是要作战，官兵们不会轻易穿上甲胄。”
采访编辑：BeautiMode 资料来源：公共电视
广告、专案等商务合作，请发信至：[email protected]
