近几年台剧产量增加，其中也不乏叫好又叫座的剧集，似乎颇有“台剧复兴”之态，而企图用影像叙述历史，打造国际性台湾品牌戏剧的公视，日前也与业界分享推动成果，导演曹瑞原表示，“台湾未来四年绝对是关键时刻”，呼吁-以“做到真正的产业化”为目标，推动影视工业、产生经济动能。
《斯卡罗》、《天桥上的魔术师》、《火神的眼泪》都是公视预计在2021年推出的旗舰剧，《斯卡罗》导演曹瑞原在台南、屏东打造清代历史场景，拍摄期超过半年，破纪录动员临时演员6,000人次，他说：“找到中、南部都没有人”。
曹瑞原打趣说：“有些妈妈还跟你说五点半要回去煮饭”，剧组还从北部用游览车调动大量临演到南部拍摄，但也需面对临演老化、人力匮乏等问题。
拍完《斯卡罗》后，曹瑞原坦言，“这个‘难’是我一开始就知道”，也认为台湾影视产业不够扎实。他说：“真正影视工业，会有群人专业地在扶持这个产业，并以此维生，因为那个产业够丰富。”
曹瑞原认为，影视业“就是产业”，避免以文化概念在辅助。他认为，未来三、四年“如果我们要大好，它就会大好”，他也表示，“假使每年有五、六部这样的大制作，台湾有机会在华人市场撑起一片天，它是会为台湾赚回更多的。”
《天桥上的魔术师》打造台剧首次最大型片场，以还原昔日“中华商场”繁景，美术指导王志成也提到，“自己刚入行时，美术组就我一个，到了《天桥》，我的组内有60人”，显见获得足够资源，能让产业不断前进。
公视近年以“剧本先行”模式，先后推出《我们与恶的距离》、《火神的眼泪》关注台湾社会议题戏剧，并鼓励合制，以戏剧孵育带动产业正向循环。
与会的台湾大哥大影音事业处副处长邵珮如表示，与公视的合资、合制，企业内部评估也许未达收益，但在平台的能见度、用户认同度上确实有所提升。她也认为，台湾可仿效国外“系列影集”模式制作剧集，对“想找好内容”的平台业者会有吸引力。
吕莳媛也透露，《与恶》第二季剧本目前仍在田野调查阶段，笑说已进入“走火入魔”境界，身为社会写实派剧作家，吕莳媛说：“要长时间浸泡，才能进入职业的样态中。”
身兼《火神的眼泪》导演、编剧，蔡银娟也提到，藉公视剧本孵育，得以挑战“消防职人剧”这样高难度的题材，但仍认为“因为消防人员夏天与冬天面对的状况有很大不同”，如有更长时间的投入，能让剧作更完整。
Text、Photo：公视
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